mUltimate Chopin

op. 50 nr 3, Mazurek cis-moll

Tekst Porównanie Uwagi Źródła Opis

Zagadnienia : Zakresy widełek dynamicznych

t. 124-125

Utwór: op. 50 nr 3, Mazurek cis-moll

Bez znaku w Af (→Wf→Wa)

!!!   miniat: Corel, 3. miara 124 + 125, tylko górna 5-linia.                    Tu bez kliszy 

 w Wn

EZnieU

 proponowane przez redakcję

EZTU
..

Krótkie widełki  są w Wn odtworzone najprawdopodobniej niedokładnie. Znak dotyczy bowiem wyraźnie partii pr.r. i zdaje się nakazywać crescendo na początku trwającego cały takt akordu. Jest to więc albo odwrócony akcent długi, albo – co bardziej prawdopodobne –  podkreślające krok sekundowy na przejściu t. 124-125. Tę ostatnią interpretację proponujemy w tekście głównym. Podobne oznaczenie takich motywów, nierzadko błędnie odtwarzane przez sztycharzy, spotykamy wielokrotnie w utworach Chopina, np. w Koncercie f op. 21, cz. II, t. 84.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Adiustacje redakcyjne

zagadnienia: Zakresy widełek dynamicznych

t. 141-143

Utwór: op. 50 nr 3, Mazurek cis-moll

  w Af (→Wf)

!!!   miniat: te takty, tylko górna 5-linia, wycinek (tu Af, bez klucza 143!).             TGTU = para wideł w t. 141-3 i 145-7

  w Wn

141 początek  nad kwartą l.r., 142 koniec przed oktawą e1-e2. Znak  zacząć lekko przed ostatnią ósemką 142

 w Wa

jak TGTU, ale tylko  
..

W tekście głównym podajemy widełki   na podstawie Af (→Wf), w którym są one zgodne z wszystkimi oznaczeniami źródeł w analogicznych t. 145-147. Sugeruje to, że znaki Wn mogą być w omawianych taktach niedokładne. Brak drugiego znaku w Wa to zapewne pomyłka.
W AI tego rodzaju oznaczeń nie ma aż do końca Mazurka.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Zakresy widełek dynamicznych

t. 159-160

Utwór: op. 50 nr 3, Mazurek cis-moll

Bez znaku w AI i Wn

!!!   miniat: wycinek, od 3. miary 159 do końca 160, tylko górna 5-linia, tu Wn.                               Tu bez kliszy 

 w Af

EZTU

 w Wf (→Wa)

EZnieU

 
..

W tekście głównym podajemy znak , wpisany w Af. Oznaczenia dynamiczne w tym fragmencie – patrz uwaga w poprzednim takcie – są bowiem jako całość bardziej dopracowane w tym autografie niż w Wn. Dokładny zakres tego znaku może wszakże budzić wątpliwości – jego ramiona mają różną długość, a w analogicznej sytuacji w t. 167-168 odpowiedni znak dochodzi tylko do 2. miary t. 168, co wydaje się naturalniejsze w tym kontekście (fis1 jest lokalnie najwyższą nutą melodii, opóźnieniem i synkopą). Taki właśnie, nieco krótszy zakres ma to  w Wf (→Wa), może to być jednak wynik niedokładności sztycharza.

kategoria redakcyjna: Niejasności graficzne; Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany

zagadnienia: Niedokładności Wf , Zakresy widełek dynamicznych , Niedokładności A

t. 160

Utwór: op. 50 nr 3, Mazurek cis-moll

Bez znaku w AI, Wn i Wa

!!!   miniat: wycinek, ten takt, tylko dolna 5-linia; tu Wn.             Tu bez kliszy 

 w Af

EZTU

Akcent długi w Wf

EZnieU
..

Znak w Af, mimo ponadnormatywnych rozmiarów, można by uznać za akcent długi, gdyby nie jeszcze dłuższy znak w analogicznym t. 168. Z tego względu w tekście głównym zachowujemy zapisaną w Af postać tego znaku, w zamyśle Chopina mającą być może podkreślać nie tylko półnutę, ale i jej modulującą kontynuację. Brak znaku w Wa świadczy prawdopodobnie o pominięciu go w egzemplarzu korektowym Wf. Akcent długi wydrukowany w gotowym Wf byłby wówczas efektem korekty Chopina. Podobnie w t. 168.

kategoria redakcyjna: Niejasności graficzne; Różnice w źródłach

zagadnienia: Akcenty długie , Zakresy widełek dynamicznych

t. 166

Utwór: op. 50 nr 3, Mazurek cis-moll

Bez znaku w AI i Wn

 w Af, możliwa interpretacja

 w Af (interpretacja kontekstowa→Wf→Wa)
..

Zakres widełek  budzi w Af wątpliwości ze względu na ich różnej długości ramiona. Porównanie z analogicznym t. 158, w którym zakres  jest potwierdzony zgodną wersją Af i Wn, wskazuje na krótsze, górne ramię jako bardziej miarodajne. Tak też to odtworzono w Wf (→Wa). 

kategoria redakcyjna: Niejasności graficzne; Różnice w źródłach

zagadnienia: Zakresy widełek dynamicznych , Niedokładności A