mUltimate Chopin

Tekst Porównanie Uwagi Źródła Opis

Zagadnienia : Zakresy widełek dynamicznych

t. 1

Utwór: op. 29, Impromptu As-dur

Koniec widełek crescendo w A

Wn, Wa

Wf
..

Zakres crescendo oznaczony w źródłach niejednolicie. Najkrótsze widełki ma A a najdłuższe Wf. Podajemy wersję zgodną z większością analogicznych taktów.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Zakresy widełek dynamicznych

t. 1

Utwór: op. 25 nr 7, Etiuda cis-moll

 w KG (→Wn)

!!!   miniat: od 6. do 11. nuty.        Tu widły od fisis

 w Wf i Wa

!!!     TGTU
..

Trudno ocenić, jak powstała różnica w zasięgu widełek . Nie jest pewne, czy znak w KG (→Wn) został przepisany przez kopistę, czy dopisany przez Chopina – różni się zarówno od znaków pisanych na pewno przez Gutmanna (np. w t. 22), jak i od znaków na pewno dopisanych przez kompozytora (np. w t. 24 i 45-46). Biorąc pod uwagę, że Chopin mógł przedłużyć widełki w pozostałych rękopisach, a także możliwość mylnej interpretacji notacji KG – 6. i 7. nutę (a i gis), jako wypadające po diminuendzie, można by uważać za najcichsze – w tekście głównym podajemy wersję Wf i Wa.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Zakresy widełek dynamicznych

t. 1-2

Utwór: op. 64 nr 2, Walc cis-moll

 w A

!!!   miniat: przedtakt (bez klucza, znaków i metrum) i t. 1-2, ścieśnione, tylko górna 5-linia, bez napisów.           TGTU

 w Wf (→Wa,Wn1cis,Wn1op→Wn2op→Wn3op)

EZnieU

 w Wn2cis

EZnieU1
..

Przesunięcie widełek  tak, by rozpoczynały się od przedtaktu, to zdaniem redakcji raczej niedokładność sztycharza Wf, toteż w tekście głównym podajemy niewątpliwie autentyczny znak A. Ponieważ jednak alternatywnej możliwości korekty Chopina w Wf nie da się całkiem wykluczyć, wersję Wf, powtórzoną we wszystkich pozostałych wydaniach oprócz Wn2cis, można uważać za potencjalnie autentyczny wariant. Skrócenie znaku w Wn2cis jest natomiast niewątpliwie adiustacją, w ramach której ujednolicono znaki  we wszystkich analogicznych taktach (t. 1-2, 5-6, 17-18 i 21-22).

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Niedokładności Wf , Zakresy widełek dynamicznych , Adiustacje Wn , Autentyczne korekty Wf

t. 1-4

Utwór: WN 37, Lento con gran espressione

2  w A1

!!!   miniat: motyw na przejściu t. 1-2, tylko górna 5-linia.                                    EZnieU

Bez znaków w KJ, KK (→KB) i WL
..

Krótkie znaki  sugerują podkreślenie dysonansowego akordu. Pierwszy z nich, sięgający nieco dalej wgłąb t. 2, można by nawet odczytywać jako odwrócony akcent długi. Zdaniem redakcji, tak jak w przypadku innych uzupełniających się oznaczeń, możliwe jest użycie tych znaków także w wersji tekstu głównego.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Zakresy widełek dynamicznych

t. 1-2

Utwór: op. 28 nr 6, Preludium h-moll

  w A (interpretacja kontekstowa→KF)

!!!   miniat: Corel, tylko dolna 5-linia, te takty bez palców.              EZTU

  w Wf (→Wa)

EZnieU1

  w Wn

EZnieU2

Bez znaków w KGS
..

Zakres widełek  w t. 1 jest w A trudny do ustalenia – górne ramię jest znacznie krótsze niż dolne. Zdaniem redakcji, zamierzony przez Chopina był zakres wyznaczony górnym ramieniem, napisanym jako pierwsze. Jest to zgodne z dynamiką wynikającą w naturalny sposób z kształtu linii melodycznej i tak też to odtworzył Fontana w KF (→Wn). Interpretację tę uwiarygadniają także zakresy widełek  w analogicznych t. 3 i 9 (a także 23), w których zakres górnego ramienia pozostaje stały w przeciwieństwie do znacznej i raczej przypadkowej zmienności dolnego. Różnice długości znaku  w t. 2 mają charakter niedokładności (w KF, bez wpływu na znaczenie) lub rutynowych adiustacji (w wydaniach).

W KGS pominięto olbrzymią większość znaków dynamicznych – oprócz dwóch  w t. 13-14. Zdaniem redakcji jest to niedopatrzenie kopistki.

Podobne problemy i różnice występują w następnych, podobnych t. 3-5, 9-11 i 23-24.

kategoria redakcyjna: Niejasności graficzne; Różnice w źródłach

zagadnienia: Niedokładności Wf , Zakresy widełek dynamicznych , Adiustacje Wn , Niedokładności A