Zagadnienia : Zakresy widełek dynamicznych
- « Poprzednia
- 1
- 2
- 3
- 4
- 5
- Następna »
t. 162-163
|
Utwór: op. 31, Scherzo b-moll
..
Zgodnie z analizą Chopinowskich znaków lub w tej i analogicznych parach taktów (patrz t. 6-7), w tekście głównym podajemy uśrednione, mniej więcej jednotaktowe widełki Wf (→Wa). Wszystkie znaki, niezależnie od ich faktycznej długości, mają tu zdaniem redakcji znaczenie akcentów długich. kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Adiustacje redakcyjne zagadnienia: Akcenty długie , Niedokładności Wf , Zakresy widełek dynamicznych , Adiustacje Wn , Niedokładności Wa |
|||||||||||
t. 178-180
|
Utwór: op. 31, Scherzo b-moll
..
Wcześniejsze rozpoczęcie widełek to najprawdopodobniej niedokładności: kopisty w KF (→Wn) i – niezależnie – sztycharza w Wa. Por. analogiczne t. 629-631. kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach zagadnienia: Zakresy widełek dynamicznych , Niedokładności Wa , Niedokładności KF |
|||||||||||
t. 193
|
Utwór: op. 31, Scherzo b-moll
..
W tym takcie pomiędzy źródłami występują wyraźniejsze różnice zakresu widełek , nic jednak nie wskazuje, by w którymkolwiek z nich dokonywano jakichś poprawek. Różnice są więc albo przypadkowe, jak nieznaczne wydłużenie znaku w KF, albo wynikają z nawyków sztycharzy, którzy często starali się dopasować długość takich znaków do wiązań czy taktów (Wa) lub podobnych miejsc (Wf i Wn – por. t. 185). Zdaniem redakcji, możliwe, że Chopin nie przywiązywał wagi do tych różnic, a krótszy niż w analogicznych taktach znak A nie miał sugerować odmiennego wykonania. Dlatego w tekście głównym podajemy wersję Wf i Wn, analogiczną do t. 185. Znak A można uważać za równorzędny wariant. Patrz też t. 644. kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach zagadnienia: Niedokładności Wf , Zakresy widełek dynamicznych , Niedokładności Wa |
|||||||||||
t. 197-198
|
Utwór: op. 31, Scherzo b-moll
..
Skrócenie widełek wydaje się być po prostu skutkiem niestaranności sztycharza Wn2 (→Wn3). Wprawdzie w wydaniu tym wprowadzano także niemało adiustacji – por. np. t. 203-204 – ale w omawianym przypadku nie widać żadnego powodu do tego rodzaju ingerencji. kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach zagadnienia: Niedokładności Wn , Zakresy widełek dynamicznych |
|||||||||||
t. 227
|
Utwór: op. 31, Scherzo b-moll
..
Interpretacja znaku wpisanego przez Chopina w KF nastręcza trudności. Umieszczony pod górną pięciolinią – tak jak wszystkie inne widełki dynamiczne w tym temacie – zdaje się mimo różnej długości ramion wypełniać praktycznie cały takt. W ten sposób zinterpretowano go w Wn1 i to dosłowne odczytanie przyjmujemy także za tekst KF. Jednak porównanie z analogicznym t. 95 pozwala dostrzec inną interpretację – w obu taktach Chopin miał prawdopodobnie na myśli akcent długi. Napisane z rozmachem górne ramię widełek rozpoczyna się bowiem przed półnutą, której znak ten niewątpliwie dotyczy – jest to charakterystyczne dla notacji akcentów długich, por. np. znak w następnym takcie czy właśnie w t. 95. Dolne, krótsze ramię, pisane jako ostatnie, można zaś uważać za bardziej miarodajne jeśli chodzi o zamierzoną długość znaku, a jest ono tej samej długości co niewątpliwy akcent długi w t. 228. Z tego względu w tekście głównym odtwarzamy znak jako akcent długi, jak w t. 95. Ujednolicenie z taktem 95 wprowadzono także w Wn2 (→Wn3). kategoria redakcyjna: Niejasności graficzne; Różnice w źródłach zagadnienia: Akcenty długie , Zakresy widełek dynamicznych , Adiustacje Wn , Autentyczne korekty KF |
- « Poprzednia
- 1
- 2
- 3
- 4
- 5
- Następna »