mUltimate Chopin

op. 11, Koncert e-moll, cz. III

Tekst Porównanie Uwagi Źródła Opis
Filtrowanie: 
Kategoria
Wszystkie
Niejasności graficzne
Interpretacje merytoryczne
Różnice w źródłach
Adiustacje redakcyjne
Poprawki i zmiany
Informacje źródłowe i stylistyczne
Notacja
Wszystkie
Wysokość
Rytm
Łuki
Artykulacja, akcenty, widełki
Określenia słowne
Pedalizacja
Palcowanie
Ozdobniki
Skróty pisowni i inne
Ważność
Wszystkie
Ważne
Główne
Cofnij Wyczyść

t. 328

Utwór: op. 11, Koncert e-moll, cz. III

Palcowanie wpisane do WfH

!!!   miniat: 2-4. ósemka, tylko dolna 5-linia, ścieśnione, bez pedału.               EZnieU

Bez palcowania lekcyjnego
..

Pierwszy palec wskazany dla basowej ósemki dis wydaje się bardzo wątpliwy. Byłby to bowiem jedyny znany przykład wpisania tak nienaturalnego palcowania. Użycie 5. palca l.r. dla najniżej położonej nuty było traktowane jako oczywiste i rzadko oznaczane, a w szczególnych sytuacjach Chopin zalecał uczniom wykonanie nawet kilku kolejnych nut 5. palcem – patrz Nokturn cis op. 27 nr 1, t. 13-14 czy Sonata b op. 35, cz. III, t. 31.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Naniesienia w egzemplarzach lekcyjnych , Dopiski WfH

t. 328-331

Utwór: op. 11, Koncert e-moll, cz. III

​​​​​​​ w Wf (→Wn,Wa)

!!!   miniat: 2. połowa t. 328, tylko górna 5-linia.             t. 328 EZnieU, pozostałe analogicznie

Akcenty długie proponowane przez redakcję
..

Cztery znaki  w tych taktach interpretujemy w tekście głównym jako akcenty długie. Uwidaczniamy tym samym różnicę oznaczeń w stosunku do analogicznych t. 100-103, w których podobne znaki są wyraźnie dłuższe i poprzedzielane powtarzaną wskazówką . Jest wszakże bardzo prawdopodobne, że różnice długości znaków nie były w [A] ani tak regularne, ani znaczące, gdyż Chopinowskie widełki ​​​​​​​, o ile nie są poprzedzone znakiem ​​​​​​​, z reguły oznaczają także akcent. Zdaniem redakcji, wykonanie obu fragmentów najprawdopodobniej miało być w zamyśle Chopina jednakowe.

kategoria redakcyjna: Interpretacje merytoryczne; Adiustacje redakcyjne

zagadnienia: Akcenty długie

t. 328-331

Utwór: op. 11, Koncert e-moll, cz. III

Bez znaków w Wf (→Wa,Wn1→Wn2)

!!!   miniat: ta co w t. 100.               Tu pusta klisza 

Kropki staccato w Wn3

16 kropek nad szesnastkami
..

Tak jak w analogicznych t. 100-103, kropki staccato ​​​​​​​są dowolnym dodatkiem adiustacji Wn3. Uzupełnienie to stanowiło część obszerniejszego pakietu działań redakcyjnych, obejmujących oznaczenia wykonawcze tego Tutti (dodano m.in. kropki staccato nad repetowanymi szesnastkami gis1 w t. 333).

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Adiustacje Wn

t. 332-335

Utwór: op. 11, Koncert e-moll, cz. III

cis1 przetrzymane w Wf (→Wa)

!!!   miniat: tercja 332 + 1. połowa 333, tylko dolna 5-linia.                TGTU = 2 x łuk przetrzymujący cis1 (332-333 i 334-335)

cis​​​​​​​1 powtórzone w Wn

Tu pusta klisza 
..

Łuki przetrzymujące cis1 w t. 332-333 i 334-335 zostały najprawdopodobniej dodane przez Chopina w ostatniej fazie korekt Wf (→Wa).
​​​​​​​W t. 335 to przetrzymane cis1 jest w WfH skreślone, co zapewne jest tylko 

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Informacje źródłowe i stylistyczne

zagadnienia: Naniesienia w egzemplarzach lekcyjnych , Autentyczne korekty Wf , Dopiski WfH

t. 333

Utwór: op. 11, Koncert e-moll, cz. III

Ósemka dis1 w Wf (→Wn) i Wa3

!!!   miniat: nic.                  TGTU = wiązanie do dis1

Ćwierćnuta dis1 w Wa1 (→Wa2)

wiązanie do his
..

Wersja Wa1 (→Wa2) jest niewątpliwie dowolna i z pianistycznego punktu widzenia nieuzasadniona – dis1 i tak jest uderzane pr.r. na 4. ósemce. Autentyczną notację przywrócono w Wa3. Patrz też t. 335.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Adiustacje Wa