mUltimate Chopin

op. 11, Koncert e-moll, cz. I

Tekst Porównanie Uwagi Źródła Opis
Filtrowanie: 
Kategoria
Wszystkie
Niejasności graficzne
Interpretacje merytoryczne
Różnice w źródłach
Adiustacje redakcyjne
Poprawki i zmiany
Informacje źródłowe i stylistyczne
Notacja
Wszystkie
Wysokość
Rytm
Łuki
Artykulacja, akcenty, widełki
Określenia słowne
Pedalizacja
Palcowanie
Ozdobniki
Skróty pisowni i inne
Ważność
Wszystkie
Ważne
Główne
Cofnij Wyczyść

t. 417-418

Utwór: op. 11, Koncert e-moll, cz. I

Bez palcowania w Wf (→Wn)

!!!   miniat: 3 ostatnie szesnastki 417 i ósemka 418; tylko dolna 5-linia.            Tu pusta klisza 

Palcowanie Fontany w Wa

od 2. szesnastki 3. miary : 525 | 1
..

Zdaniem redakcji, podane tylko przez Fontanę palcowanie końcówki tego taktu różni się od tego, które wynika z cyfr wpisanych przedtem w WfH – brak dalszych wskazówek sugeruje tam raczej zachowanie pozycji ręki, a więc użycie na fis1 3. lub 4. palca, a na cis2 – pierwszego.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Adiustacje Wa

t. 417-419

Utwór: op. 11, Koncert e-moll, cz. I

..

W tekście głównym dodajemy kasowniki ostrzegawcze przed d2 w t. 417 i e3 w t. 419-420.

kategoria redakcyjna: Adiustacje redakcyjne

t. 417-424

Utwór: op. 11, Koncert e-moll, cz. I

Łuki do ósemki w Wf (→Wa,Wn1→Wn2)

!!!   miniat: ostatnia grupa szesnastek 417 + ósemka 418, tylko górna 5-linia, bez wideł.                        TGTU = łuki w t. 417-421/2 i 423/4 (wszystkie, które będą inne w war. 22)

Krótsze łuki w Wn3

tylko do ostatniej szesnastki t. 417, 419, 421 i 423
..

Skrócenie łuków tak, by kończące frazy ósemki w t. 418, 420, 422 i 424 nie były nimi objęte, to część przedsięwziętych w Wn3, daleko posuniętych, dowolnych zabiegów ujednolicających łukowanie i inne oznaczenia artykulacyjne w figuracyjnej części przetworzenia. W omawianym fragmencie objęły one także dodanie kropek staccato rozpoczynającym frazy parom szesnastek oraz uzupełnienie łuków l.r.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Adiustacje Wn

t. 418-419

Utwór: op. 11, Koncert e-moll, cz. I

Palcowanie wpisane do WfD

!!!   miniat: 6 szesnastek, tylko górna 5-linia, bez wideł.                TGTU

Palcowanie wpisane do WfH

(3 2 3 2 3) nad nutami wydzielonymi jako drugi głos – g2, fis2, cis3, h2, d3

Bez palcowania w Wf (→Wn)

Palcowanie Fontany w Wa

od d2: 1352 1
..

Palcowanie wpisane przez Chopina w WfD, mimo iż dotyczy tylko dwóch pierwszych szesnastek, wyznacza pozycję palców w następnej figurze, a co za tym idzie także w dalszej części frazy. Wpis ten najprawdopodobniej wskazuje więc na to samo palcowanie, które podaje Fontana w Wa i które wpisane jest – przypuszczalnie na podstawie lekcji z Chopinem – w WfH. Ponieważ palcowanie podstawowych figur tego fragmentu było zdefiniowane już w t. 416, tutaj w tekście głównym uwzględniamy tylko wpis w WfD.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Naniesienia w egzemplarzach lekcyjnych , Adiustacje Wa , Dopiski WfD , Dopiski WfH

t. 418-420

Utwór: op. 11, Koncert e-moll, cz. I

Bez palcowania w Wf (→Wn)

!!!   miniat: od d2 do 1. szesnastki 419, tylko dolna 5-linia.         Tu pusta klisza 

Palcowanie Fontany w Wa

od d2 do gis2: 2 1__2 | 1__2 1 + w t. 420   21 pod e1-dis1
..

W t. 418-419 oraz 420 Fontana przypomina schemat palcowania charakterystycznej figury l.r., oznaczony w Wa już w poprzedniej frazie.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Adiustacje Wa