mUltimate Chopin

op. 22, Polonez

Tekst Porównanie Uwagi Źródła Opis
Filtrowanie: 
Kategoria
Wszystkie
Niejasności graficzne
Interpretacje merytoryczne
Różnice w źródłach
Adiustacje redakcyjne
Poprawki i zmiany
Informacje źródłowe i stylistyczne
Notacja
Wszystkie
Wysokość
Rytm
Łuki
Artykulacja, akcenty, widełki
Określenia słowne
Pedalizacja
Palcowanie
Ozdobniki
Skróty pisowni i inne
Ważność
Wszystkie
Ważne
Główne
Cofnij Wyczyść

t. 142

Utwór: op. 22, Polonez

..

Przed 4. i 8. szesnastką brak w Wf (→Wa,Wn) znaków chromatycznych. Kasownik postawiony przed c4, ostatnią nutą taktu dowodzi, że Chopin działanie  sprzed dolnej nuty 1. ósemki taktu uwzględniał aż do tego miejsca, uważając tym samym wymienione nuty za cis2 i cis3 (por. zbliżoną sytuację w t. 144). Zgodnie ze współczesnymi zasadami ortografii chromatycznej opatrujemy zatem omawiane nuty krzyżykami.

kategoria redakcyjna: Interpretacje merytoryczne

zagadnienia: Znaki chromatyczne w różnych oktawach , Znaki ostrzegawcze

t. 142

Utwór: op. 22, Polonez

Mordent w Wf

!!!   miniat: nic.                tr = mordent;                red = mordent z kasownikiem = TGTU

Bez ozdobnika w Wn i Wa
..

Brak mordentu zarówno w Wa, jak i Wn sugeruje, że mamy do czynienia z przejętym przez te wydania przeoczeniem sztycharza Wf, w którym skorygowano je następnie w ostatniej fazie korekt. W tekście głównym dodajemy – często w takich sytuacjach przez Chopina pomijany – znak chromatyczny precyzujący wysokość górnej nuty mordentu.

kategoria redakcyjna: Interpretacje merytoryczne; Różnice w źródłach; Adiustacje redakcyjne

zagadnienia: Znaki chromatyczne w różnych oktawach , Niedokładności Wf , Autentyczne korekty Wf

t. 142-144

Utwór: op. 22, Polonez

Bez znaków w Wf (→Wn)

!!!   miniat: wycinek t. 142 + 1. miara 143, tylko górna 5-linia.                Tu bez kliszy 

Akcenty w Wa

nad 2. ósemką w każdym z tych 3 taktów
..

Uogólnienie akcentu z t. 145 na poprzednie trzy pozornie podobne sytuacje to nieuwzględniająca kontekstu harmonicznego, dowolna adiustacja Wa. Patrz też t. 134-137.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Adiustacje Wa

t. 144

Utwór: op. 22, Polonez

..

W źródłach nie ma  przed a1 na początku 2. trioli ani  a3 na końcu taktu. Jest to konsekwencją ówczesnej zasady obowiązywania znaków chromatycznych w oktawie wynikającej z zapisu, a nie realnej wysokości.

kategoria redakcyjna: Interpretacje merytoryczne

zagadnienia: Znaki chromatyczne w różnych oktawach , Niedokładności Wf

t. 145-146

Utwór: op. 22, Polonez

..

Widoczne w Wf ślady usuwania pauz i beleczek wiązań trzydziestodwójkowych pokazują, że co druga szesnastka była pierwotnie trzydziesto­dwójką poprzedzoną pauzą: . W skorygowanej wersji rytmy z trzydziestodwójkami wprowadzane są stopniowo, co nadaje temu pochodowi bardziej urozmaicony i powiązany ze zmianami harmonicznymi przebieg.

kategoria redakcyjna: Poprawki i zmiany; Informacje źródłowe i stylistyczne

zagadnienia: Autentyczne korekty Wf , Zmiany linii głównej