Określenia słowne
- « Poprzednia
- 1
- 2
- Następna »
|
t. 1-32
|
Utwór: op. 64 nr 2, Walc cis-moll
..
We wcześniejszych autografach – As i AI – nie ma określenia tempa ani żadnych innych wskazówek interpretacyjnych oprócz łuków. Braku tego nie odnotowujemy w dalszych uwagach dotyczących widełek dynamicznych, określeń słownych czy pedalizacji. kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach |
|||||||||||||||||
|
t. 1
|
Utwór: op. 64 nr 2, Walc cis-moll
..
Dedykacja zarówno w A, jak i w Wf (→WaW1→WaW2), określa tę samą osobę – baronową Charlotte de Rothschild, żonę Nathaniela. W tekście głównym podajemy sformułowanie użyte w Wf, będące oficjalnym sposobem przedstawiania kobiety zamężnej we Francji. Nie jest jasne, dlaczego pominięto dedykację w Wn i WaC – mimo zbiorczej okładki dla trzech (w WaC dwóch) Walców można przecież było ją umieścić np. na pierwszej stronie tekstu nutowego. W przypadku Wn, przyczyną mógł być prawdopodobny brak okładki w egzemplarzu korektowym Wf, będącym podstawą Wn, gdyż dedykację umieszczono w Wf jedynie na okładce. W As nie ma ani tytułu, ani tym bardziej dedykacji. Nie ma też wpisanej dedykacji w AI, chociaż wiadomo skądinąd, że autograf ten został ofiarowany właśnie baronowej de Rothschild. kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany zagadnienia: Adiustacje Wa , Dedykacje , Adiustacje Wn |
|||||||||||||||||
|
t. 33
|
Utwór: op. 64 nr 2, Walc cis-moll
..
Stosunek temp początkowej części Walca (t. 1–32 i analog.) i następującej po niej, powtarzającej się części figuracyjnej (t. 33–64 i analog.) budzi wątpliwości. Gdy części te następują po sobie po raz pierwszy (t. 32-33), Chopin nie oznaczył zmiany tempa, jednak przy dwóch następnych takich przejściach odpowiednie wskazówki pojawiają się w tekście – w t. 129 tempo primo i w t. 161 più mosso. Sugeruje to, że za pierwszym razem część figuracyjną należy grać wolniej niż za drugim i trzecim. Możliwości tej nie można całkiem wykluczyć, ale bardziej naturalne wydaje się, że część, powtarzana trzy razy bez żadnych zmian tekstowych, ma być grana w zasadniczo jednakowym tempie. Być może więc Chopin przeoczył odpowiednie określenie (più mosso) w t. 33. Ponieważ jednak kwestia proporcji temp poszczególnych cząstek i fraz Walca jest zdaniem redakcji bardziej złożona, a dokładniejsza analiza ujawnia także inne możliwe wyjaśnienia istniejących zapisów źródłowych (por. uwagę w t. 161), uzupełnienia tej wskazówki nie proponujemy w tekście głównym. kategoria redakcyjna: Interpretacje merytoryczne; Adiustacje redakcyjne zagadnienia: Niedokładności A |
|||||||||||||||||
|
t. 49
|
Utwór: op. 64 nr 2, Walc cis-moll
..
kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany |
|||||||||||||||||
|
t. 64-65
|
Utwór: op. 64 nr 2, Walc cis-moll
..
Sugestię zmiany tempa – jak wszystkie inne określenia wykonawcze – Chopin dodał w A. Widoczne skreślenia świadczą o zmianie pierwotnego pomysłu, na dostępnej fotografii nie można jednak odczytać, co zostało usunięte. W tekście głównym umieszczamy wskazówkę w t. 65, zgodnie z zapisem A (→Wf→Wn1cis). Jest jednak bardzo prawdopodobne, że takie jej umiejscowienie było wymuszone układem tekstu w A – końcówka t. 64 wciśnięta jest na końcu linii, a na położonej wyżej pięciolinii wpisana jest ostateczna wersja (f1) trzeciej miary taktu, tak iż wpisanie tam nawet fragmentu jakiegoś określenia było niemożliwe. Niewykluczone więc, że wprowadzone w większości wydań przesunięcie początku wskazówki nad 3. miarę t. 64 odpowiada intencji kompozytora. kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach zagadnienia: Adiustacje Wa , Adiustacje Wn |
znajduje się w 
- « Poprzednia
- 1
- 2
- Następna »