mUltimate Chopin

op. 64 nr 2, Walc cis-moll

Tekst Porównanie Uwagi Źródła Opis
Filtrowanie: 
Kategoria
Wszystkie
Niejasności graficzne
Interpretacje merytoryczne
Różnice w źródłach
Adiustacje redakcyjne
Poprawki i zmiany
Informacje źródłowe i stylistyczne
Rytm
Wszystkie
Wysokość
Rytm
Łuki
Artykulacja, akcenty, widełki
Określenia słowne
Pedalizacja
Palcowanie
Ozdobniki
Skróty pisowni i inne
Ważność
Wszystkie
Ważne
Główne
Cofnij Wyczyść

Rytm

t. 66-71

Utwór: op. 64 nr 2, Walc cis-moll

Nuty powtórzone w As, AI i A (→Wf→Wa)

Nuty przetrzymane w Wn i WfD
..

Obie źródłowe wersje melodii na przejściach taktów 66-67 i 70-71 są niemal na pewno autentyczne. W tekście głównym podajemy niepodważalnej autentyczności wersję z powtarzaniem nut es2 i f2 zapisaną w źródle podstawowym, A (→Wf→Wa). Wersję z przetrzymanymi nutami – WfD i Wn – można traktować jako równorzędny wariant.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany

zagadnienia: Naniesienia w egzemplarzach lekcyjnych , Dopiski WfD , Adiustacje Wn , Autentyczne korekty Wn

t. 68-69

Utwór: op. 64 nr 2, Walc cis-moll

Bez przetrzymań i łuku w As i AI

Tu tylko pauza

Przetrzymania i łuk motywiczny w A

Błędne przetrzymania w Wf

Bez b i błędny łuk w Wn1op

Przetrzymania w Wn1cis (→Wn2cis) i WaC

Błędne łuki w WaW1 (→WaW2)

Bez b w Wn2op (→Wn3op)
..

W t. 68 i na początku t. 69 wszystkie autografy są zgodne jeśli chodzi o uderzane nuty w partii l.r., jednak tylko w A Chopin wskazał przetrzymania niektórych nut i dodał łuk motywiczny dla postępu basu. Błędy w odtworzeniu tych łuków przez Wf spowodowały, że w żadnym z wydań nie domyślono się prawidłowego zapisu, a w Wn1op (→Wn2op→Wn3op) pominięto jeszcze nutę b na początku t. 69.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany

zagadnienia: Adiustacje Wa , Błędy Wf , Adiustacje Wn , Zmiany akompaniamentu

t. 69

Utwór: op. 64 nr 2, Walc cis-moll

Półnuta w As

Półnuta z kropką w AI

Ćwierćnuta w A (→Wf→Wn,Wa)
..

We wcześniejszych autografach nuta melodyczna ma dłuższą wartość rytmiczną, nieuwzględniającą uderzeń l.r. Ćwierćnuta w wersji przygotowanej do druku zapisana jest bardziej realistycznie, jednak zdaniem redakcji istotniejsza od kwestii nachodzenia rąk jest ewolucja koncepcji frazowania od regularnych czterotaktów do znacznie swobodniejszej struktury, o wydłużonej pierwszej frazie i wyraźniejszych, wyznaczonych pauzami oddechach przed odpowiednio przesuniętymi kolejnymi frazami. Przemianom frazowania odpowiadają także łuki – w AI łuk rozpoczyna się od ges1 w t. 69, zaś w A i wydaniach od ges2 w t. 70.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany

t. 71-88

Utwór: op. 64 nr 2, Walc cis-moll

Przetrzymana półnuta es w As

tr puste 

Ćwierćnuta es w AI

es-h w A (→Wf→Wn,Wa)
..

Widoczną w As na początku t. 71 ćwierćnutę b (h?) uważamy za skreśloną, nie ma jej także w AI. Ostatecznie Chopin przywrócił ją w tym miejscu, ale tylko jako wybrzmienie nuty uderzonej w poprzednim takcie. W As zwraca ponadto uwagę zarzucone w późniejszych źródłach dłuższe zatrzymanie basowego es. Tak samo przy powtórzeniu tej figury w t. 87-88.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany

zagadnienia: Zmiany akompaniamentu

t. 71

Utwór: op. 64 nr 2, Walc cis-moll

Ćwierćnuty w As i AI

Rytm punktowany w A (→Wf→Wn,Wa)
..

Zastąpienie równych wartości rytmem punktowanym to jedno z częściej spotykanych urozmaiceń rytmicznch w muzyce Chopina. Wszystkie nuty pr.r. są w A umieszczone dokładnie nad ćwierćnutami l.r., co może oznaczać, że Chopin wprowadził to urozmaicenie już po napisaniu wcześniejszej wersji, jako poprawkę (podobnie w t. 77).

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany

zagadnienia: Rytm punktowany lub równy