Artykulacja, akcenty, widełki
- « Poprzednia
- 1
- 2
- 3
- 4
- 5
- 6
- 7
- Następna »
|
t. 46
|
Utwór: op. 25 nr 12, Etiuda c-moll
..
W tekście głównym podajemy widełki na podstawie #KG, w którym zasięg znaku jest zgodny z naturalnym biegiem muzyki. Niewiele dłuższe widełki Wa również są prawdopodobnie autentyczne. Natomiast znak Wf mógł być skrócony lub przesunięty ze względu na brak możliwości czytelnego umieszczenia go na 2. mierze taktu. kategoria redakcyjna: Interpretacje merytoryczne; Różnice w źródłach zagadnienia: Niedokładności Wn , Zakresy widełek dynamicznych |
|||||||||||||
|
t. 53-54
|
Utwór: op. 25 nr 12, Etiuda c-moll
..
W tekście głównym podajemy zgodne ze znakiem w analogicznych t. 7-8 widełki kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach zagadnienia: Zakresy widełek dynamicznych |
|||||||||||||
|
t. 63
|
Utwór: op. 25 nr 12, Etiuda c-moll
..
Wszystkie źródłowe pisownie z pewnością znaczą to samo – akcent odnoszący się do obu nut uderzanych w połowie taktu. W tekście głównym przyjmujemy wersję z dwoma akcentami – patrz t. 13-14. kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Adiustacje redakcyjne zagadnienia: Adiustacje Wa , Adiustacje Wn |
|||||||||||||
|
t. 64
|
Utwór: op. 25 nr 12, Etiuda c-moll
..
Wszystkie źródła mają po jednym akcencie na początku i w połowie taktu, umieszczonym pomiędzy partiami obu rąk. W notacji KF (→Wn) akcenty odnoszą się do obu rąk (jest to szczególnie wyraźne w Wn2 i Wn3 ze względu na zmieniony układ graficzny nut) i tę pisownię podajemy w tekście głównym. Alternatywnie proponujemy równoważną pisownię z dwiema parami akcentów. kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach zagadnienia: Adiustacje Wn |
|||||||||||||
|
t. 67-69
|
Utwór: op. 25 nr 12, Etiuda c-moll
..
W tekście głównym dodajemy akcent nad partią pr.r. – patrz t. 13-14. Przypadki pominiętych akcentów w Wn1 i Wa1 (→Wa2) – patrz t. 68-69. kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Adiustacje redakcyjne zagadnienia: Adiustacje Wn |
w 
w 
- « Poprzednia
- 1
- 2
- 3
- 4
- 5
- 6
- 7
- Następna »