mUltimate Chopin

Tekst Porównanie Uwagi Źródła Opis
Filtrowanie: 
Kategoria
Wszystkie
Niejasności graficzne
Interpretacje merytoryczne
Różnice w źródłach
Adiustacje redakcyjne
Poprawki i zmiany
Informacje źródłowe i stylistyczne
Notacja
Wszystkie
Wysokość
Rytm
Łuki
Artykulacja, akcenty, widełki
Określenia słowne
Pedalizacja
Palcowanie
Ozdobniki
Skróty pisowni i inne
Ważność
Wszystkie
Ważne
Główne
Cofnij Wyczyść

t. 304

Utwór: op. 44, Polonez fis-moll

Bez oznaczeń w źródłach

Pedalizacja proponowana przez redakcję
..

Tak jak w t. 45, 71 i 278, w tekście głównym proponujemy uzupełnienie pedalizacji na wzór t. 19.

kategoria redakcyjna: Adiustacje redakcyjne

t. 304

Utwór: op. 44, Polonez fis-moll

..

W tekście głównym dodajemy ostrzegawczy  przed e1.

kategoria redakcyjna: Adiustacje redakcyjne

zagadnienia: Pominięcie korekty analogicznego miejsca

t. 304

Utwór: op. 2, Wariacje, całość

Bez łuku w źródłach

Tu bez kliszy 

Łuk dodany przez redakcję

TGTU
..

Brak w tym takcie pierwszego z dwóch łuków motywicznych występujących w dwóch poprzednich, analogicznych taktach uważamy za niedopatrzenie Chopina (rozproszenie kompozytora objęło przypuszczalnie także znak ). To, co jest określone przez ten łuk – struktura motywu i jego artykulacja – jest bowiem z pewnością zgodne z poprzednimi taktami, co wyklucza celowe pominięcie tego łuku. Biorąc to pod uwagę, w tekście głównym dodajemy odpowiedni łuk. Por. uwagi w t. 300.

kategoria redakcyjna: Adiustacje redakcyjne

zagadnienia: Niedokładności A

t. 304

Utwór: (op. 4), Sonata c-moll, cz. IV

H w A (→Wn→Wa,Ww)

! miniat:  wycinek, ten takt, tylko dolna 5-linia.           EZnieU1 (3 ostatnie ósemki)

B w Wf

EZnieU

B proponowane przez redakcję

EZTU
..

W A (→Wn→Wa,Ww) nie ma znaku chromatycznego przed 6. ósemka, którą należy w związku z tym odczytywać jako H1. Jest jednak bardzo prawdopodobne, że Chopin zapomniał tu odwołać , a końcówka taktu już bez żadnych alteracji powraca – po krótkim zboczeniu do C-dur – do panującego od t. 293 f-moll. Tak to też zinterpretowano w Wf i wersję tę – z zaznaczeniem naszej ingerencji za pomocą nawiasu – proponujemy w tekście głównym.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Adiustacje redakcyjne

zagadnienia: Przeoczenia odwołania alteracji , Błędy A , Adiustacje Wf

t. 305

Utwór: op. 21, Koncert f-moll, cz. I

Ćwierćnuta c1 w A (odczyt dosłowny→Wn→Wf→Wa)

!!!   miniat: ta grupa szesnastek, tylko górna 5-linia, bez łuku, bez główek 1. szesnastka.                  EZnieU

Bez ćwierćnuty w A (interpretacja kontekstowa)

TGTU = puste
..

Widoczna w A, rzekoma dodatkowa laseczka ćwierćnutowa przy c1 jest zdaniem redakcji wyjątkowo okazałym śladem odruchu, jaki Chopin miał, pisząc nuty na liniach dodanych. Aby zapewnić widoczność takiej nuty, kompozytor nadawał główce nutowej kształt pionowej kreseczki – patrz analogiczna nuta w t. 303. Niekiedy, zwłaszcza przy pospiesznym pisaniu (jak w tym przypadku), kreseczki były na tyle długie, że wyglądały jak skierowana w dół laseczka ćwierćnutowa (nieco tylko krótsza kreska w t. 301 nie zmyliła sztycharza). Patrz też Etiuda F op. 10 nr 8, t. 4-7.

kategoria redakcyjna: Niejasności graficzne; Różnice w źródłach

zagadnienia: Niepewne nuty na liniach dodanych , Niedokładności A