mUltimate Chopin

Tekst Porównanie Uwagi Źródła Opis

Zagadnienia : Rytmy punktowane i triole

t. 37-45

Utwór: op. 27 nr 1, Nokturn cis-moll

Wn (→Wf→Wa): szesnastka po ostatniej nucie trioli

Notacja zgodna z Chopinowskim rozumieniem tego typu figur
..

W t. 37-42 i 44-45 w Wn (→Wf→Wa) szesnastkę rytmu podwójnie punktowanego w partii prawej ręki przesunięto poza 3. nutę drugiej trioli akompaniamentu. Tej sugerującej błędne wykonanie, nieautentycznej pisowni użyto także w zapisie rytmu podwójnie punktowanego w t. 49 oraz w zapisie rytmów punktowanych w całym Nokturnie - por. t. 5-13.

Patrz też: uwaga do t. 29-36 i poświęcony temu zagadnieniu rozdział w: Jan Ekier, Wstęp do Wydania Narodowego, zagadnienia edytorskie.

kategoria redakcyjna: Interpretacje merytoryczne

zagadnienia: Adiustacje Wn , Rytmy punktowane i triole

t. 45-46

Utwór: op. 2, Wariacje, całość

Pisownia A (→Wn→Wa,WfSB)

! miniat: wycinek, 2 pierwsze triole 45, tylko dolna 5-linia.           EZTU 4 miejsca

Pisownia Wf1 (→Wf2)

EZnieU
..

W tekście głównym umieszczamy trzydziestodwójkę pod/nad ostatnią nutą trioli szesnastkowej w każdym z 4 miejsc, w których taka kombinacja występuje, zgodnie z zapisem A (→Wn→Wa,WfSB). W Wf1 (→Wf2) trzydziestodwójka w tych figurach umieszczona jest po ostatniej szesnastce trioli. Jest to z pewnością dowolna adiustacja sztycharza tego wydania, który nie wiedział jeszcze, że Chopin stosuje tę barokowo-klasyczną konwencję, w XIX w. stopniowo wypieraną przez zapis zgodny ze ściśle wyliczonymi nominalnymi wartościami rytmicznymi nut.
Konwencję tę stosował Chopin w całej swojej twórczości – patrz poświęcony temu rozdział w: Jan Ekier Wstęp do Wydania Narodowego, Zagadnienia edytorskie, s. 174.

We wszystkich miejscach (a także w t. 44) ApI notuje rytm punktowany w dwukrotnie większych wartościach rytmicznych, jako . Jest to oczywista pomyłka.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Rytmy punktowane i triole , Adiustacje Wf

t. 48

Utwór: op. 27 nr 1, Nokturn cis-moll

Ósemka pr.r. nad 6. nutą l.r. w Wn (→Wf)

Prawidłowy zapis rytmu w Wa
..

Podobnie jak w t. 29-36, także w t. 48 w Wn niezgodnie z regułą zapisano rytm na tle triol. Wf również ma taką notację, mimo że w t. 29-36 identyczny rytm odwzorowany był w sposób regularny. Podobna sytuacja występuje także w następnych taktach.

kategoria redakcyjna: Interpretacje merytoryczne; Różnice w źródłach

zagadnienia: Adiustacje Wn , Rytmy punktowane i triole

t. 49

Utwór: op. 27 nr 1, Nokturn cis-moll

Wn (→Wf→Wa): szesnastka po ostatniej nucie trioli

Notacja zgodna ze zwykłym rozumieniem tego typu figur przez Chopina
..

W t. 49 w Wn (→Wf→Wa) szesnastkę rytmu podwójnie punktowanego w partii prawej ręki przesunięto poza 3. nutę drugiej trioli akompaniamentu. Tak jak poprzednio, nie odpowiada to prawdopodobnie notacji [A].

kategoria redakcyjna: Interpretacje merytoryczne; Różnice w źródłach

zagadnienia: Adiustacje Wn , Rytmy punktowane i triole

t. 50

Utwór: op. 27 nr 1, Nokturn cis-moll

Ósemka pr.r. nad 6. nutą l.r. w Wn (→Wf)

Regularny zapis rytmu w Wa
..

W Wn (→Wf) rytm w pr.r. zapisany jest tak, iż ósemka wypada nad 6. nutą l.r. Zdaniem redakcji prawdopodobnie nie odpowiada to pisowni [A] i nie wskazuje na sposób wykonania. W tekście głównym stosujemy zapis zgodny z zasadami notacji rytmicznej; tak samo postąpiono w Wa.

kategoria redakcyjna: Interpretacje merytoryczne; Różnice w źródłach

zagadnienia: Niedokładności Wn , Rytmy punktowane i triole