mUltimate Chopin

Filtrowanie:

Kategoria

Notacja

Ważność

Cofnij Wyczyść

« Poprzednia
1
…
269
270
271
272
273
274
275
…
3904
Następna »

t. 7-15

W t. 7 i 15 źródła nie mają krzyżyków nad mordentami. Brzmienie górnej nuty nie ulega wszakże wątpliwości, a notacja jest – jak zwykle w takich sytuacjach u Chopina – niedokładna (w t. 7 dotyczy to tylko AI i Wn3 ze względu na błędne położenie znaku w pozostałych źródłach). W transkrypcjach merytorycznych i tekście głównym dodajemy nieobecne znaki.
Podobnie w t. 75.

Porównaj to miejsce w źródłach »

kategoria redakcyjna: Interpretacje merytoryczne

zagadnienia: Błędy Wf , Znaki chromatyczne w różnych oktawach , Adiustacje Wn , Błędy powtórzone Wn , Błędy powtórzone Wa

Pokaż

w transkrypcji w źródle porównanie źródeł

t. 7

Utwór: op. 2, Wariacja IV, wersja pierwotna

es¹-c¹ w ApI

c¹-a w A

W 1. połowie taktu partia l.r. nosi w ApI ślady poprawek. Pierwotna wersja: została na etapie pracy nad tym rękopisem definitywnie zastąpiona przez tą, którą podajemy w naszej transkrypcji. Chopin potem jeszcze raz zmienił 2. i 3. sześćdziesięcioczwórkę 1. figury taktu, powracając w A do wersji pierwotnej.

Porównaj to miejsce w źródłach »

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany

zagadnienia: Wahania Chopina , Zmiany akompaniamentu , Poprawki AI

Pokaż

w transkrypcji w źródle porównanie źródeł

t. 7

Utwór: op. 2, Wariacja IV, wersja pierwotna

Pasaże od a¹ w ApI

Pasaże od c² w A

Tak jak w t. 1-2 i 5-6, Chopin w ApI zachował pozycję sześćdziesięcioczwórkowych figur mimo oddalających się szesnastek melodii. W redakcji końcowej zredukował odległości dzielące szesnastki melodii od poprzedzających je arpeggiowych figur. Tak samo w t. 23.

Porównaj to miejsce w źródłach »

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany

zagadnienia: Zmiany akompaniamentu

Pokaż

w transkrypcji w źródle porównanie źródeł

t. 7-8

Utwór: op. 63 nr 1, Mazurek H-dur

Dłuższy łuk w AI

Krótki łuk w Wf (→Wn,Wa)

W tekście głównym podajemy łuk Wf (→Wn,Wa), mimo że można mieć wątpliwości, czy trafnie oddaje on zapis [A]. Zastrzeżenia budzi zwłaszcza pozostawienie bez łuku sekundy h-cis¹ w t. 7, gdyż zdecydowana większość szesnastek po pauzie jest w tym Mazurku przyłączona łukiem do następnego uderzenia. Interpretacja łuków w Chopinowskich autografach bywa trudna, możliwe więc, że w zamyśle Chopina łuk miał się zaczynać wcześniej, a być może miał nawet zakres taki jak w AI. Także umiejscowienie łuku pod nutami mogło być rutynową adiustacją sztycharza, który przeniósł znak na stronę główek nutowych. Łuk AI, przemyślany – widać ślad przedłużania go – można więc traktować jako równorzędny wariant.