mUltimate Chopin

Tekst Porównanie Uwagi Źródła Opis
Filtrowanie: 
Kategoria
Wszystkie
Niejasności graficzne
Interpretacje merytoryczne
Różnice w źródłach
Adiustacje redakcyjne
Poprawki i zmiany
Informacje źródłowe i stylistyczne
Notacja
Wszystkie
Wysokość
Rytm
Łuki
Artykulacja, akcenty, widełki
Określenia słowne
Pedalizacja
Palcowanie
Ozdobniki
Skróty pisowni i inne
Ważność
Wszystkie
Ważne
Główne
Cofnij Wyczyść

t. 5-6

Utwór: op. 22, Polonez

 w Wf, odczyt dosłowny

!!!   miniat: wycinek, tylko górna 5-linia, tu Wf 2 ósemki t. 6, od klamry.                         EZnieU1 = prawie cały t. 5, kreska taktowa i widły.

 w Wn

!!!   miniat: jak war. 11, tylko że z Wn1.                        EZTU nuty w t. 5 + EZnieU kreska taktowa i widły 

 w Wf (interpretacja kontekstowa→Wa)

!!!   miniat: wycinek Wa, od 3. akordu t. 5 do 2. akordu t. 6, tylko górna 5-linia.                    EZTU nuty, kreska i widły
..

W Wf (→Wn) znak  umieszczony jest tylko w t. 6, pierwszym w nowej linii tekstu. Sposób jego umieszczenia sugeruje jednak, że miał on w intencji Chopina zaczynać się wcześniej, prawdopodobnie podobnie do widełek w t. 7-8. Tak też to zrozumiano w Wa i tę wersję podajemy w tekście głównym. Natomiast w Wn znak uznano za po prostu niestarannie wysztychowany i stopniowo skracano, przesuwając moment jego rozpoczęcia w stronę 1. ósemki t. 6.

kategoria redakcyjna: Niejasności graficzne; Różnice w źródłach

zagadnienia: Adiustacje Wa , Niedokładności Wn , Zakresy widełek dynamicznych , Adiustacje Wn

t. 5

Utwór: op. 50 nr 1, Mazurek G-dur

Klinik w Afrag

!!!   miniat: wycinek, ta nuta, tylko górna 5-linia.              klinik nad nutą

Kropka staccato w A1 (→Wf→Wa) i Wn

TGTU
..

Klinik w Afrag to przypuszczalnie wersja pierwotna (lub tylko niedokładność). 

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

t. 5-6

Utwór: op. 50 nr 1, Mazurek G-dur

Łuk sięgający poza t. 6 w Afrag, Wn i interpretacja kontekstowa A1

!!!   miniat: wycinek, t. 6 + 1. ósemka 7, tylko górna 5-linia.                   EZTU

Łuk do końca t. 6 w A1, odczyt dosłowny

EZnieU

Łuk do końca t. 5 w Wf1, interpretacja 

red = EZnieU1 krótszy

Łuk do półnuty w t. 6 w Wf2 i Wa

EZnieU2
..

Łuki Afrag i Wn nie budzą wątpliwości, a ponieważ Wn ma taki łuk we wszystkich analogicznych taktach, podajemy go – jako znajdujący się w [A2] – w tekście głównym. Łuk Wf jest wyraźnie błędny, co poprawiono w Wf2 i Wa zapewne na podstawie porównania z t. 1-2. Problematyczny jest łuk A1, który – tak jak pozostałe łuki w 1. linijce rękopisu – dochodzi do końca taktu, sugerując jednak kształtem intencję doprowadzenia go do początku następnego. Intencję tę potwierdza explicite dokończenie łuku w t. 11 (w nowej linii), a także niebudzący wątpliwości, poprawiany przez Chopina łuk w t. 25-27. W tym kontekście interpretujemy łuk A1 jako dochodzący do 1. ósemki t. 7.

kategoria redakcyjna: Niejasności graficzne; Różnice w źródłach

zagadnienia: Adiustacje Wa , Niedokładności Wf , Adiustacje Wf , Niepewna kontynuacja łuku , Łuki tenuto

t. 5-6

Utwór: op. 21, Koncert f-moll, cz. III

..

W A większość znaków chromatycznych w pochodzie ósemek wpisana jest niżej, niż by to wynikało z wysokości główek nutowych. W tym wypadku nie powoduje to oczywiście nieporozumień.

kategoria redakcyjna: Informacje źródłowe i stylistyczne

zagadnienia: Znak chromatyczny poniżej/powyżej nuty

t. 5

Utwór: WN 37, Lento con gran espressione

Bez łuków w A1, KK i WL

!!!   miniat: wycinek, ten takt, tylko dolna 5-linia.                Tu bez kliszy 

Łuki w KJ i KB

TGTU = 2 łuki l.r.
..

Fakt, że łuki występują tylko w KJ, nasuwa myśl o dopisaniu ich przez Chopina, który być może miał okazję przejrzeć tę kopię. Jest to jednak tylko przypuszczenie, nie wpływające zresztą w żadnym stopniu na ocenę autentyczności tych łuków.
Łuki w KB to niewątpliwie dowolny dodatek piszącego, który opatrzył łukami partię l.r. w całym utworze.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Adiustacje Bałakiriewa