mUltimate Chopin

Tekst Porównanie Uwagi Źródła Opis
Filtrowanie: 
Kategoria
Wszystkie
Niejasności graficzne
Interpretacje merytoryczne
Różnice w źródłach
Adiustacje redakcyjne
Poprawki i zmiany
Informacje źródłowe i stylistyczne
Notacja
Wszystkie
Wysokość
Rytm
Łuki
Artykulacja, akcenty, widełki
Określenia słowne
Pedalizacja
Palcowanie
Ozdobniki
Skróty pisowni i inne
Ważność
Wszystkie
Ważne
Główne
Cofnij Wyczyść

t. 4

Utwór: op. 2, Wariacja IV, wersja pierwotna

es4, d4, c4 w ApI, interpretacja całości

es4, d4, c4 w ApI, prawdopodobna wersja podstawowa (bez przednutek)

3 razy f3 w A
..

Takt ten to jedno z nielicznych miejsc, w których Chopin, pracując nad tą wariacją, zmienił rysunek melodii utworzonej przez najwyższe nuty pr.r. (patrz też t. 11 i 24). Interpretacja zapisu ApI nastręcza pewnych trudności, gdyż nie jest jasne, czy 3 przednutki, które mogły być dopisane później, miały być uzupełnieniem figuracji, czy tylko oryginalnym sposobem zamarkowania zmiany koncepcji najwyższych nut na wersję ostateczną. Za tą drugą możliwością przemawia analogiczny t. 20, w którym ApI ma wpisaną bez żadnych wahań wersję ostateczną. Pisownia tych przednutek jest w każdym przypadku zadziwiająca, gdyż każda z nich ma inną postać, kolejno szesnastki, przekreślonej ósemki i ósemki. Być może Chopin chciał wypróbować różne formy zapisu, by zobaczyć, która wyda mu się najbardziej odpowiednia.
Oba rękopisy nieznacznie różnią się także wersją 2. i 4. figury l.r. – patrz uwaga poniżej.

kategoria redakcyjna: Interpretacje merytoryczne; Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany

zagadnienia: Błąd tercjowy , Błędy w liczbie linii dodanych , Zmiany akompaniamentu , Zmiany linii głównej

t. 4

Utwór: op. 2, Wariacja IV, wersja pierwotna

..

Pisząc ApI, Chopin popełnił 2 błędy rytmiczne – trzecie basowe F jest ósemką, a nie szesnastką, zaś 4. grupa sześćdziesięcioczwórek pr.r. zapisana została początkowo z pięcioma belkami wiązania, a więc w dwukrotnie krótszych wartościach. Ten drugi błąd został następnie poprawiony poprzez zespolenie dwóch najwyższych belek w jedną.

kategoria redakcyjna: Interpretacje merytoryczne; Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany

zagadnienia: Błędy rytmiczne

t. 4

Utwór: op. 2, Wariacja IV, wersja pierwotna

..

W tekście głównym dodajemy  ostrzegawczy przed es1. Znak znajduje się w tej figurze również w ApI (przed 1. sześćdziesięcioczwórką – patrz uwaga powyżej).

kategoria redakcyjna: Adiustacje redakcyjne; Informacje źródłowe i stylistyczne

zagadnienia: Znaki ostrzegawcze

t. 4

Utwór: op. 2, Wariacja IV, wersja pierwotna

es1-c1-a i f1-es1-c1 w ApI

f1-es1-c1 i f1-c1-a w A
..

Chopin stopniowo dochodził do zadowalającego go brzmienia trzech najwyższych nut 2. i 4. figury l.r. W tym takcie obie figury w ApI różnią się od wersji A, ale w analogicznym t. 20 różnica występuje już tylko w 4. figurze, 2. figura jest w obu rękopisach identyczna.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany

zagadnienia: Zmiany akompaniamentu

t. 4-5

Utwór: op. 63 nr 1, Mazurek H-dur

Krótki łuk w AI

Dłuższy łuk od tercji w Wf (→Wn,WaC)

Dłuższy łuk od gis w WaW
..

Tak jak w t. 2-3, Chopin przedłużył łuk, przygotowując Mazurka do publikacji. Porównanie z identycznym zwrotem w t. 2 sugeruje jednak, że w Wf i większości pozostałych wydań odtworzono ten łuk niedokładnie, błędnie interpretując moment jego rozpoczęcia. Z tego względu w tekście głównym uwzględniamy adiustację WaW.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Adiustacje redakcyjne; Poprawki i zmiany

zagadnienia: Adiustacje Wa , Niedokładności Wf