mUltimate Chopin

Tekst Porównanie Uwagi Źródła Opis
Filtrowanie: 
Kategoria
Wszystkie
Niejasności graficzne
Interpretacje merytoryczne
Różnice w źródłach
Adiustacje redakcyjne
Poprawki i zmiany
Informacje źródłowe i stylistyczne
Notacja
Wszystkie
Wysokość
Rytm
Łuki
Artykulacja, akcenty, widełki
Określenia słowne
Pedalizacja
Palcowanie
Ozdobniki
Skróty pisowni i inne
Ważność
Wszystkie
Ważne
Główne
Cofnij Wyczyść

t. 3

Utwór: op. 50 nr 3, Mazurek cis-moll

..

W tekście głównym dodajemy  ostrzegawczy przed h1.

kategoria redakcyjna: Adiustacje redakcyjne

t. 3-4

Utwór: WN 37, Lento con gran espressione

..

W A1 trzy ostatnie akordy wstępu są zapisane jednogłosowo.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany

t. 3-4

Utwór: WN 37, Lento con gran espressione

cis1 powtórzone w A1

!!!   miniat: wycinek, ten motyw, tylko górna 5-linia.                    Tu bez kliszy 

cis1 przetrzymane w KJ, KK (→KB) i WL

EZTU = łuk cis1
..

Brak łuku przetrzymującego cis1 to prawdopodobnie przeoczenie Chopina w A1, tak iż uzupełnienie łuku w tekście A1 uważamy z dopuszczalne.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Błędy A

t. 3-19

Utwór: op. 28 nr 2, Preludium a-moll

Zapis jednogłosowy w A (→KF→Wn, →Wf→Wa)

!!!   miniat: wycinek, t. 4, tylko l.r.                    EZTU 4-5 + nibyESTU nieAs 6-7 + EZTU 8-16 i 18-19

Zapis dwugłosowy w KGS

KGS 4-5 + nibyESTU nie_As 6-7 + KGS 8-16 i 18-19
..

Tak jak w t. 1-3, w dalszej części Preludium w KGS konsekwentnie zastosowano odmienny podział na głosy, wskazujący na użycie pr.r. do wykonania najwyższych nut na dolnej pięciolinii. Wyjątek stanowią jedynie t. 6-7, w których mniejsza rozpiętość figuracji umożliwia bezproblemowe wykonanie jej samą l.r.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

t. 3-10

Utwór: op. 28 nr 2, Preludium a-moll

..

W As zapis partii l.r. jest od tego momentu niekompletny – w t. 4-7 i 8-10 występuje całkowity lub częściowy brak zapisu:

  • Na początku t. 4 i 9 zapisana jest poje­dyncza nuta o nieokreślonej wartości (wyglądająca jak ćwierćnuta). Jest to najprawdopodobniej H w t. 4 i f [fis] w t. 9, co oznacza zapewne jakąś formę kontynuacji figuracji zdefiniowanej w po­przednich taktach, być może podobną do tej, która znalazła się w tych taktach w wersji ostatecznej.
  • Pustą 2. połowę t. 8 należy niemal na pewno wypełnić powtórzeniem 1. połowy, co wynika z analogii z t. 3. Chopin nie wpisał znaku powtórzenia, gdyż w tym miejscu Preludium sekwencyjne powtórzenie 1. frazy nie pozostawia wątpliwości co do akompaniamentu.

Do przemyślenia i zredagowania

W As zapis partii l.r. jest od tego momentu niekompletny – w t. 4-7 i 8-10 występuje całkowity lub częściowy brak zapisu:

  • na początku t. 4 i 9 zapisana jest pojedyncza nuta o nieokreślonej wartości (wyglądająca jak ćwierćnuta). Jest to najprawdopodobniej H w t. 4 i f [fis] w t. 9, co oznacza zapewne jakąś formę kontynuacji figuracji zdefiniowanej w poprzednich taktach. Zdaniem redakcji jest jednak mało prawdopodobne, że ... 

  • – co w t. 4 i 9 – raczej nie to co poprzednio;

    – kolejność pisania (Nowik) – h-moll nie musiało być pierwsze, a odstęp mógł oznaczać, że Chopin planował tam coś przed zapisanym taktem, np. jeden takt wstępu (w h-moll) i dopiero melodia (od początku taktu). A potem skrócił to do jednego taktu.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany; Informacje źródłowe i stylistyczne