mUltimate Chopin

Tekst Porównanie Uwagi Źródła Opis

Zagadnienia : Adiustacje Wa

t. 1

Utwór: op. 25 nr 10, Etiuda h-moll

Tytuł i dedykacja w KG

!!!   warianty jak poprzednio, (bez wyszczególniania Wn1a). Numerki zmienić odpowiednio na 10me 10, X i 22

Tytuł i dedykacja w Wn1

Tytuł i dedykacja w Wn2 (→Wn3)

Tytuł i dedykacja w Wf

Tytuł i dedykacja w Wa1 i Wa3

Tytuł w Wa2

Propozycja redakcji
..

W tekście głównym podajemy tytuł i dedykację zgodnie ze stroną tytułową całego opus w KG i Wf.
Patrz Etiuda As nr 1.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Adiustacje Wa , Dedykacje , Adiustacje Wn

t. 1-24

Utwór: op. 25 nr 9, Etiuda Ges-dur

Łuki w KG (→Wn) i Wf

!!!   miniat: pierwszy takt, tylko górna 5-linia bez tempa i leggiero.     Tu TGTU = łuki na 3 szesnastki w każdej figurze (cał strona) z wyjątkiem tych, gdzie nie ma kropek staccato

Łuki w Wa

!!!     na całej stronie łuki tylko nad 2 szesnastkami (wyjątki jak w poprzednim wariancie.) Tam, gdzie figura zaczyna się od dwudźwięku ("od góry") łuk tylko nad szesnastkami (pod górną ósemką = EZnieU w t. 5)
..

W całej Etiudzie Wa ma konsekwentnie odmienne łukowanie podstawowej figury pr.r. Jest to raczej wynik odmiennej interpretacji autografu Chopina przez sztycharza lub kopistę niż zróżnicowanej pisowni Chopinowskiej. W tekście głównym podajemy wersję dwóch źródeł – KG i Wf – co samo w sobie nie oznacza jeszcze, że krótsze łuki Wa muszą być uważane za niedokładne, zwłaszcza że ani względy muzyczne, ani pianistyczne nie dają podstaw do uznania jednej z tych wersji za wyraźnie lepszą. Za dłuższymi łukami przemawiają jednak widoczne w KG drobne poprawki łuków (np. w t. 34), świadczące o generalnej akceptacji trzynutowych łuków przez Chopina.
W figurach jak na początku t. 5 (t. 5-7, 13-15 i 21-23) rozpoczynanie łuków w Wa pod górną nutą jest niemal na pewno dowolnością sztycharza.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Adiustacje Wa

t. 1

Utwór: op. 25 nr 12, Etiuda c-moll

Tytuł i dedykacja w KF

!!!   warianty jak poprzednio, (bez wyszczególniania Wn1a). Numerki zmienić odpowiednio na 12me 12, XII i 24

Tytuł i dedykacja w Wn1

Tytuł i dedykacja w Wn2 (→Wn3)

Tytuł i dedykacja w Wf

Tytuł i dedykacja w Wa1 i Wa3

Tytuł w Wa2

Propozycja redakcji
..

W tekście głównym podajemy tytuł i dedykację zgodnie ze stroną tytułową całego opus w KF i Wf.
Patrz Etiuda As nr 1.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Adiustacje Wa , Dedykacje , Adiustacje Wn

t. 1

Utwór: op. 25 nr 11, Etiuda a-moll

Tytuł i dedykacja w KG

!!!   warianty jak poprzednio, (bez wyszczególniania Wn1a). Numerki zmienić odpowiednio na 11me 11, XI i 23

Tytuł i dedykacja w Wn1

Tytuł i dedykacja w Wn2 (→Wn3)

Tytuł i dedykacja w Wf

Tytuł i dedykacja w Wa1 i Wa3

Tytuł w Wa2

Propozycja redakcji
..

W tekście głównym podajemy tytuł i dedykację zgodnie ze stroną tytułową całego opus w KG i Wf.
Patrz Etiuda As nr 1.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Adiustacje Wa , Dedykacje , Adiustacje Wn

t. 1

Utwór: op. 25 nr 12, Etiuda c-moll

Bez palcowania w KF (→Wn), Wf i Wa1

!!!   miniat: 1. grupa szesnastek, obie pięciolinie, bez pedału i łuku, i określeń.             Tu pusta klisza 

Palcowanie w Wa2 (→Wa3)

pr.r. 1251 1. grupa i 51 na es2;     l.r. 15 pod 3. i 4. nutą (EZnieU – krój taki = prosty zwykły Excelsior!)
..

Palcowanie dodane w Wa2 (→Wa3) jest nieautentyczne, choć niewątpliwie prawidłowe. Por. t. 27.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Adiustacje Wa