mUltimate Chopin

Tekst Porównanie Uwagi Źródła Opis

Zagadnienia : Niepewne nuty na liniach dodanych

t. 127-129

Utwór: op. 30 nr 4, Mazurek cis-moll

cis1 tylko w akordzie w t. 128 w KF

! miniat: wycinek kombinowany od 3 w t. 127 do 2 w 1. 129, tylko dolna 5-linia.                    tylko główka cis1 128

4 nuty cis1 w akordach w Wf (→Wa) i Wn2

! miniat: wycinek Wf1 kombinowany, od 3 w t. 127 do 2 w t. 129, tylko dolna 5-linia.                TGTU = 4 x cis1

Bez nut cis1 w akordach w Wn1

wycinek jak przedtem.                     Tu bez kliszy 
..

Występujące w Wf (→Wa) trójdźwięki są tu znacznie prawdopodobniejsze, gdyż przygotowu­ją i rozpoczynają prowadzony akordami postęp w t. 129-132. Wersja KF to niemal na pewno wy­nik niestaranności kopisty, który nie skontro­lował, czy nuty napisane na linii dodanej są wi­doczne. Wskazuje na to zapis pierwszych dwóch akordów w t. 129, w których także nuty e1 są właściwie niewidoczne, choć ich obecność nie ulega wątpliwości. W Wn1 przeoczono cis1 także w t. 128, mimo że obecność tej nuty jest w KF zaznaczona. Pominięte w Wn1 nuty dodano w Wn2, być może na podstawie porównania z Wf.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Adiustacje Wn , Niepewne nuty na liniach dodanych , Błędy KF

t. 132

Utwór: op. 44, Polonez fis-moll

Kwinta a-e1 w Wn

Wn TGTU

Trójdźwięk z cis1 w Wf (→Wa)

Wfa w l.r. na 3. mierze a-cis-e
..

Zdaniem redakcji, wersja Wf (→Wa) powstała najprawdopodobniej w wyniku złego odczytania rękopisu – ustalenie obecności wewnętrznej nuty akordu położonej na linii dodanej bywa w rękopisach Chopina i Fontany bardzo trudne – por. np. Etiudę As op. 10 nr 10, t. 76, Preludium C op. 28 nr 1, t. 34 czy Koncert f op. 21, cz. I, t. 109 . Powtórzenie na 3. ćwierćnucie dwóch dźwięków poprzedniego akordu byłoby niepotrzebnym obciążeniem akompaniamentu i w całej tej części ani razu nie występuje, w związku z czym w tekście głównym podążamy za Wn.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Niedokładności Wf , Niepewne nuty na liniach dodanych

t. 140

Utwór: op. 35, Sonata b-moll, cz. II

Bez ces1 w KG i Wf (→Wa1)

!!!   miniat: ten akord (na 3), tylko górna 5-linia, bez wideł i łuku.              Tu pusta klisza 

ces1 w Wn i Wa2

TGTU
..

Brak nuty ces1 to najprawdopodobniej skutek niewyraźnej notacji [A]. Wskazuje na to porównanie z analogicznymi t. 138, 178 i 180. Nutę dodano – zapewne na podstawie takiego właśnie porównania – w Wn, co powtórzono później w Wa2.

kategoria redakcyjna: Interpretacje merytoryczne; Różnice w źródłach

zagadnienia: Adiustacje Wa , Błędy Wf , Adiustacje Wn , Niepewne nuty na liniach dodanych , Błędy KG

t. 174

Utwór: op. 21, Koncert f-moll, cz. I

Czterodźwięk w A

!!!   miniat: ten akord bez fz i akcentu, tylko dolna 5-linia.                   TGTU (główka c1)

Trójdźwięk w Wn (→Wf→Wa)

Tu pusta klisza 
..

Brak w wydaniach nuty c1 to z pewnością skutek przeoczenia sztycharza Wn1. Nuta ta jest w A nieco mniej wyraźna niż es1, jednak jej obecność nie ulega wątpliwości. W podobnych kontekstach Chopin z reguły stosuje arpeggio pełnego czterodźwięku, por. np. Koncert e op. 11, cz. I, t. 210, 219 i 570, Ballada g op. 23, t. 124, Scherzo b op. 31, t. 470.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Błędy Wn , Niepewne nuty na liniach dodanych

t. 191

Utwór: op. 38, Ballada F-dur

Trójdźwięk w A (→Wf,KG→Wn)

Seksta w Wa
..

Wewnętrzna nuta ostatniego akordu l.r. jest w A prawie niewidoczna, tak iż w Wa ją pominięto.
W KG początkowo wpisany był w tym miejscu czterodźwiękowy akord z dis, co sugeruje, że kopista pomyłkowo wpisał akord z t. 195.

kategoria redakcyjna: Niejasności graficzne; Różnice w źródłach; Informacje źródłowe i stylistyczne

zagadnienia: Niepewne nuty na liniach dodanych , Poprawki KG