mUltimate Chopin

Tekst Porównanie Uwagi Źródła Opis

Zagadnienia : Niepewne nuty na liniach dodanych

t. 42

Utwór: op. 25 nr 5, Etiuda e-moll

b-e1-g1 w KF (→Wn) i Wa3

przednutka i ćwierćnuta, tylko dolna 5-linia, bez pedału.     Tu główka e1

b-c1-g1 w Wf

TGTU

b-c1-e1-g1 w Wa1 (→Wa2)
..

Ustalenie intencji Chopina, jeśli chodzi o brzmienie przednutkowego akordu l.r., wydaje się niemożliwe wobec braku widocznych śladów dokonywania zmian w źródłach. Każda z trzech wersji źródłowych może być autentyczna, ale i każda może być wynikiem złego odczytania rękopisu przez sztycharza lub kopistę, gdyż ustalenie obecności wewnętrznej nuty w akordzie zapisanym na liniach dodanych bywa w rękopisach Chopina bardzo trudne – por. komentarze do t. 73 i 111 tej etiudy oraz np. do Etiudy Es op. 10 nr 11, t. 43 czy Walca As op. 42, t. 48. W tej sytuacji w tekście głównym podajemy akord w wersji źródła podstawowego, czyli Wf.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Niepewne nuty na liniach dodanych

t. 42

Utwór: op. 64 nr 2, Walc cis-moll

gis-cis1-e1 w As i A (→Wf→Wa,Wn1cis,Wn1op→Wn2op→Wn3op)

gis-e1 w AI i Wn2cis
..

Na dostępnych redakcji fotografiach A nie sposób stwierdzić, czy na 2. i 3. mierze taktu występują nuty cis1, czy nie. Przyjmujemy, zgodnie z wydaniami, że nuty te są w tym miejscu widoczne, jednak na podstawie analizy wszystkich dwunastu analogicznych taktów uważamy wersję z trójdźwiękami za najprawdopodobniej pomyłkową. Możliwe są:

  • przypadkowe zlanie się laseczek nutowych z liniami dodanymi, wyglądające jak nuty;
  • pomyłkowe wpisanie przez Chopina wersji pierwotnej ze szkicu;
  • pominięcie korekty wersji pierwotnej w A (w analogicznym t. 58 widać w A skreślenia-poprawki odpowiednich ćwierćnut) i Wf.

Podobnie w t. 106 i 170.

kategoria redakcyjna: Niejasności graficzne; Interpretacje merytoryczne; Różnice w źródłach

zagadnienia: Błędy Wf , Niepewne nuty na liniach dodanych

t. 43

Utwór: op. 10 nr 11, Etiuda Es-dur

es1 w akordzie w A

Bez es1 w Wf (→Wn,Wa)
..

Brak es1 w 2. akordzie l.r. to najprawdopodobniej wynik trudności w odczytaniu A. W Chopinowskich autografach zapisane na liniach dodanych, wewnętrzne nuty akordów bywają słabo widoczne, tak iż ustalenie ich obecności lub braku nie zawsze jest łatwe lub w ogóle możliwe. Por. np. Etiudy Ges op. 10 nr 5, t. 15 lub As op. 10 nr 10, t. 76-77,

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Niedokładności Wf , Niepewne nuty na liniach dodanych

t. 45

Utwór: op. 26 nr 1, Polonez cis-moll

Pauza szesnastkowa w Wf (→Wn,Wa)

c3 w A
..

W A ósemka c3 na początku taktu zapisana jest także jako 1. nuta trioli szesnastkowej dolnego głosu. W korekcie Wf1 Chopin zastąpił ją pauzą. Ślady dokonywanych w druku zmian pozwalają stwierdzić, że faktyczna korekta obejmowała również usunięcie as2, którego sztycharz Wf dopatrzył się w A (naszym zdaniem niesłusznie).

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany

zagadnienia: Autentyczne korekty Wf , Niepewne nuty na liniach dodanych

t. 48

Utwór: op. 42, Walc As-dur

c1-es1 w Wf1, Wn i Wa

es1 w Wf0
..

Na 2. ćwierćnucie w Wf0 brak c1, zapewne w wyniku błędnego odczytania autografu. Chopin dopisał tę nutę w Wfn (→Wn) i w podkładach dla Wf i Wa.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Informacje źródłowe i stylistyczne

zagadnienia: Niepewne nuty na liniach dodanych