mUltimate Chopin

op. 2, Wariacje, całość

Tekst Porównanie Uwagi Źródła Opis

Zagadnienia : Zmiany długości fraz

t. 63

Utwór: op. 2, Wariacje, całość

Wersja ApI, interpretacja kontekstowa

Wersja ostateczna w A, interpretacja kontekstowa

Wersja ostateczna w Wn (→Wf,Wa,WfSB)
..

Główna, tematyczna część kadencji kończącej Introdukcję ma w ApI postać dość wyraźnie odbiegającą od wersji ostatecznej, zarówno w szczegółach notacji, jak i w proporcjach rytmicznych pochodów tercji pr.r. i motywów tematu w l.r.:

  • Zachowany jest podział na takty.
  • W pierwszych dwóch z tych taktów większość szesnastek pr.r. powiązana jest w grupy po 6 nut (triole oznaczone są łukami i cyframi). W ostatnim, czwartym takcie grupy sześcionutowe wskazane są łukami, a triole wiązaniami.
  • Powtarzające się grupy tercji oznaczone są skrótowo znakami //.
  • Motywy tematu zbudowane są z dwukrot­nie krótszych wartości rytmicznych (z za­chowaniem szesnastki jako najkrótszej wartości). Powoduje to, że mimo skrócenia całego fragmentu o 12 triol pr.r., w partii l.r. główny motyw tematyczny występuje 3, a nie 2 razy.
  • 8. triola pr.r. ma odmienny rysunek melo­dyczny; podobnie 24 triola (odpowiednik 32. trioli wersji ostatecznej).

Jeśli chodzi o wersję ostateczną, zapis A różni się bardzo nieznacznie od wersji wydań:

  • Brak w nim łuku nad przednutkami two­rzącymi 9. arpeggio, co jest oczywistym przeoczeniem Chopina, uzupełnionym być może przez niego w Wn1.
  • Brak też "przypominających" znaków stac­cato nad 13. triolą szesnastek, która w Wn (→Wa,WfSB) przypada na początku 2. linijki tego rozszerzonego taktu. Także to uzupełnienie może pochodzić od Cho­pi­na, który w ApI dopisał kliniki nad 9. triolą, jakby przypominając na początku 2. taktu o artykulacji wskazanej na początku tego fragmentu określeniem staccato.

W obu wypadkach w tekście głównym idziemy za wersją wydań, o dużym prawdopodobieństwie autentyczności.

kategoria redakcyjna: Interpretacje merytoryczne; Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany; Informacje źródłowe i stylistyczne

zagadnienia: Zmiany akompaniamentu , Zmiany linii głównej , Zmiany długości fraz

t. 79

Utwór: op. 2, Wariacje, całość

Bez repetycji w ApI i Wn (→Wf,Wa,WfSB)

wycinek z Wn1 (taki jak ten tu z Wn2)               TGTU = podwójna kreska takt.

Repetycja w A

w prawo EZnieU
..

Trudno przypuszczać, by usunięcie znaku repetycji dla t. 79-95 nie było w jakiejś formie uzgodnione z Chopinem. Sprawa jest jednak w ogóle niejasna, gdyż A jest jedynym źródłem, w którym oznaczono to powtórzenie – nie ma go ani w ApI, ani w materiale orkiestrowym Wnork (→Wfork). Jeśli więc znaki repetycji nie są pomyłką, Chopin na pewnym etapie rozważał rozszerzenie Tematu o 16 taktów, by ostatecznie, już po wysłaniu A do wydawcy, powrócić do pierwotnej koncepcji.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany

zagadnienia: Wahania Chopina , Autentyczne korekty Wn , Zmiany długości fraz

t. 95

Utwór: op. 2, Wariacje, całość

Pauza w ApI i A (→Wn→Wf,Wa,WfSB)

TGTU = pauza na górnej pięciolinii

Ósemka f1 i , alternatywna, wariantowa propozycja redakcji

! miniat: Corel, t. 95, tylko górna 5-linia.                                EZnieU3
..

W tekście głównym podajemy zgodną wersję wszystkich źródeł wersji na 1 fortepian. Alternatywna, wariantowa propozycja z trylowaną ósemką f1 oparta jest na źródłach partii orkiestry – partii 1. skrzypiec ApI i odpowiedniego głosu Wnork (→Wfork). Jaka była przyczyna tej rozbieżności, można tylko spekulować, jedną z możliwości, zdaniem redakcji niezbyt prawdopodobną, pozostaje jednak niedopatrzenie Chopina.

kategoria redakcyjna: Adiustacje redakcyjne

zagadnienia: Zmiany długości fraz

t. 111

Utwór: op. 2, Wariacje, całość

Znak repetycji w ApI

tr EZnieU1;           red = EZnieU

Bez repetycji w A (→Wn→Wf,Wa,WfSB)

Tu bez kliszy 
..

Wersja ApI, w której powtórzona jest także druga część tej wariacji, t. 112-127 (w t. 112 repetycja oznaczona jest tylko dodatkową podwójną kreską taktową; jej znaczenie staje się jasne w t. 127, który ma dwie volty), wpisana była początkowo także w A. Można to stwierdzić na podstawie widocznych poprawek –  na prawo od podwójnej kreski taktowej po t. 111 widać ślady wyskrobania 4 kropek, które wraz z tą kreską tworzyły znak repetycji. Odpowiednie skreślenie znajduje się w A także na końcu tej części, gdzie skreślona została 1. volta t. 127.

kategoria redakcyjna: Poprawki i zmiany; Informacje źródłowe i stylistyczne

zagadnienia: Poprawki A , Zmiany długości fraz

t. 127

Utwór: op. 2, Wariacje, całość

2 volty w ApI

tr = "t126-9 ApI tr";                 red = "t126-9 ApI"

Bez repetycji w A (→Wn→Wf,Wa,WfSB)

"t126-9 nibyESTU nie-ApI"
..

W ApI takt ten ma 2 wersje – 1. volta, nieznacznie tylko różniąca się od 2. volty t. 111, ze znakiem repetycji na końcu oraz 2. volta, zgodna w zasadzie z tekstem ostatecznym. Repetycja t. 112-127 była początkowo wpisana także w A, w którym Chopin ją jednak usunął, skreślając takt tworzący 1. voltę t. 127 i wyskrobując oznaczenie 2. volty nad taktem z końcówką partii solowej.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany; Informacje źródłowe i stylistyczne

zagadnienia: Poprawki A , Skreślenia A , Zmiany długości fraz