A
Tekst główny
ApI - Autograf roboczy partytury
A - Autograf-czystopis
Wn - Wydanie niemieckie
Wn1 - Pierwsze wydanie niemieckie
Wn2 - Poprawiony nakład Wn1
Wn3 - Drugie wydanie niemieckie
Wf - Wydanie francuskie
Wf1 - Pierwsze wydanie francuskie
Wf2 - Poprawiony nakład Wf1
WfSB - Późniejsze wydanie francuskie
Wa - Wydanie angielskie
Wa1 - Pierwsze wydanie angielskie
Wa2 - Poprawiony nakład Wa1
Wa3 - Zrewidowany nakład Wa2
porównaj
  t. 95

Pauza w ApI i A (→WnWf,Wa,WfSB)

TGTU = pauza na górnej pięciolinii

Ósemka f1 i , alternatywna, wariantowa propozycja redakcji

! miniat: Corel, t. 95, tylko górna 5-linia.                                EZnieU3

We wszystkich źródłach partii orkiestry – ApI i Wnork (→Wfork) – Tutti rozpoczyna się, jak wszystkie następne po kolejnych wariacjach, od trylowanej ósemki f1 (w partii 1. skrzypiec). Mimo to ani w A (→Wn1), ani w korygowanym przez Chopina Wf ten przedtakt nie występuje, co skłania do zastanowienia się, jaka mogła być przyczyna tak uderzającej rozbieżności.

Biorąc pod uwagę wspomniane, analogiczne początki Tutti po pierwszch czterech wariacjach, ale także przedtakty rozpoczynające temat i kolejne wariacje w partii solowej, za najważniejsze kwestie uważamy:

  1. czy Chopin mógł mieć jakiś muzyczny powód, by właśnie tu odstąpić od wszechobecnego, zdawałoby się, schematu rytmicznego,
  2. czy da się wskazać czynnik, który mógł sprowokować pomyłkę kompozytora.

Odpowiedź na oba pytania jest, zdaniem redakcji, twierdząca:

  1. Po przedstawieniu Tematu z jego przedtaktami, Chopin mógł chcieć nawiązać do Introdukcji, w której wykorzystywany był wyłącznie główny motyw tematu, bez przedtaktu – por. zwłaszcza t. 1-8 i 63.
  2. W ApI cały t. 95 znajduje się na końcu strony, a właściwe Tutti – pierwsze w Wariacjach – wypełnia następną stronę. Przejścia do nowej linii, a w jeszcze większym stopniu na nową stronę należą do miejsc szczególnie narażonych na przeoczenia i niedokładności, co wynika z rozerwania więzi wizualnej, a co za tym idzie, ciągłości myślenia. Nie tłumaczy to wszakże przepisania tej być może wadliwej wersji do A.

Zdaniem redakcji, przedstawione argumenty nie pozwalają na wykluczenie niedopatrzenia Chopina przy pisaniu wersji na 1 fortepian, nakazują jednak daleko posuniętą ostrożność przy ocenie prawdopodobieństwa takiej pomyłki.

Porównaj to miejsce w źródłach »

kategoria redakcyjna: Adiustacje redakcyjne

zagadnienia: Zmiany długości fraz

notacja: Wysokość

Przejdź do tekstu nutowego

.