mUltimate Chopin

op. 2, Wariacje, całość

Tekst Porównanie Uwagi Źródła Opis
Filtrowanie: 
Kategoria
Wszystkie
Niejasności graficzne
Interpretacje merytoryczne
Różnice w źródłach
Adiustacje redakcyjne
Poprawki i zmiany
Informacje źródłowe i stylistyczne
Rytm
Wszystkie
Wysokość
Rytm
Łuki
Artykulacja, akcenty, widełki
Określenia słowne
Pedalizacja
Palcowanie
Ozdobniki
Skróty pisowni i inne
Ważność
Wszystkie
Ważne
Główne
Cofnij Wyczyść

Rytm

t. 18-29

Utwór: op. 2, Wariacje, całość

Ćwierćnuty po półnutach w ApI i A (→Wn)

! miniat: wycinek A , obie pięciolinie.                 TGTU = ćwierćnuty z kropką na 2. i 6. ósemce taktów na całej stronie

Różne rytmy w Wf

EZnieU (zrobione tylko 18-19), oprócz 19, 23 i 2. połowy 28, gdzie TGTU

Ćwierćnuty na ogół po półnutach w WfSB

! miniat: wycinek, 2. poł. t. 18 i pół 19, obie pięciolinie.                 TGTU = ćwierćnuty z kropką na 2. i 6. ósemce taktów oprócz d-f w t. 26, gdzie zbitka jak EZnieU

Ćwierćnuty razem z półnutami w Wa1

EZnieU cała strona (zrobione 18-19)

Zapis z pauzami w Wa2 (→Wa3)

EZnieU prócz 19, 20, 23, 27/2, 28; cała strona pauz nad półnutami.                bez kropek po ćwierćnutach 19-20, 23, 28.
..

Tak jak to opisano w uwadze do t. 16-17, zapis legata harmonicznego w partii l.r. spowodował niezrozumienie rytmu przez sztycharza Wn1, tak iż dopiero po korektach w druku notacja stała się mniej więcej zgodna z A. Mimo iż na ogół ćwierćnuty z kropką są odseparowane od półnut, tam gdzie w pr.r. nie ma drobniejszych wartości rytmicznych, odstępy są bardzo małe, a w 2. połowie t. 18 nuty niemal się stykają. Spowo­do­wało to wyraźnie błędne zapisy Wf i Wa1:

  • w Wf niewątpliwie poprawny zapis występuje tylko w t. 19 i 23 oraz w 2. połowie t. 28;
  • w WfSB tylko 1. połowa t. 26 stanowi wyjątek w na ogół poprawnym zapisie;
  • w Wa1 błędne zbitki półnut z punktowanymi ćwierćnutami wprowadzono we wszystkich taktach;
  • w Wa2 (→Wa3) dodano pauzę ósemkową nad półnutą rozpoczynającą każde pół taktu. Ponadto w kilku miejscach przesunięto punktowane ćwierćnuty, tak by było jasne, że należy je uderzyć na 2. lub 6. ósemce taktu. Przesunięcia te zrobiono niedokładnie – z pominięciem kropek przedłużających niektóre ćwierćnuty.

kategoria redakcyjna: Niejasności graficzne; Różnice w źródłach

zagadnienia: Adiustacje Wa , Niedokładności Wn , Niedokładności Wf

t. 20

Utwór: op. 2, Wariacje, całość

Kwintola trzydziestodwójek i ćwierćnuta w ApI

Drobne nuty, szesnastka i ósemka w A (→Wn→Wf,Wa,WfSB)
..

Wersja ApI jest niemal na pewno pierwotna i została zmieniona jeszcze przed napisaniem A. Sugestię zmiany zawiera zresztą już ApI, w którym tercja na początku taktu ma dopisaną wartość półnuty, co przypuszczalnie oznacza, że kwintolę trzydziestodwójek Chopin chciał zapisać jako drobne nuty. Wersja ostateczna przedstawia więc trzeci, zniuansowany i w pewnym sensie pośredni sposób zapisania tej figury – 4 drobne nuty i regularna szesnastka.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany

zagadnienia: Zmiany linii głównej

t. 27

Utwór: op. 2, Wariacje, całość

Przednutka i  w ApI

 w A (→Wn→Wf,Wa,WfSB)
..

Wysokość przednutki, występującej w zapisanej w ApI, pierwotnej wersji 2. połowy taktu, nie jest pewna. Nuta leży bezpośrednio nad 4. linią dodaną, co mogłoby być niedokładnie zapisanym g3 lub a3. Za g3 przemawia Chopinowska maniera pisania nut nad najwyższą linią dodaną wyraźnie powyżej tej linii, tak iż główka nuty w ogóle się z nią nie styka (widać to choćby na przykładzie f3 na końcu tego taktu i dwóch kolejnych nut w następnym takcie). Jednak względy melodyczne i pianistyczne przemawiają zdaniem redakcji za a3, które proponujemy tym samym jako tekst ApI.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany

zagadnienia: Zmiany linii głównej

t. 28

Utwór: op. 2, Wariacje, całość

ges3 powtórzone w ApI

ges3 przetrzymane w A (→Wn→Wf,Wa,WfSB)
..

Zdaniem redakcji, nie jest pewne, czy brak w ApI łuku przetrzymującego ges3 stanowi realny wariant, czy jest to tylko niedopatrzenie Chopina.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Informacje źródłowe i stylistyczne

zagadnienia: Zmiany linii głównej

t. 28

Utwór: op. 2, Wariacje, całość

Drobne nuty w ApI

EZnieU1

Normalnej wielkości nuty w A (→Wn→Wf,Wa,WfSB)
..

Wersja ApI przedstawia pierwotną koncepcję rytmu i pisowni biegnika, który zapisany jest drobnymi trzydziestodwójkami i wypełnia 6. i 7. ósemkę taktu. Ostatecznie Chopin zdecydował się na nuty normalnej wielkości i wcześniejsze rozpoczęcie figuracji, zapis jest jednak niejasny – liczba 20 odnosi się tylko do trzydziestodwójek, więc poprzedzającą je pauzę szesnastkową należy interpretować w regularny sposób. Grupa 20 nut trwa więc 5 szesnastek, co oznacza, że są one de facto regularnymi sześćdziesięcio­czwór­ka­mi, a nuty f i d1 partii l.r. wypadają razem z b1 i b2. Wprawdzie Chopin wielokrotnie użył więk­szych wartości rytmicznych w podobnych sytua­cjach (por. np. Preludium Des op. 28 nr 15, t. 4), jednak rozplanowanie nut w A sugeruje, że kom­pozytor chciał rozpocząć biegnik jeszcze wcześ­niej, być może traktując pauzę szesnastko­wą jako część nieregularnej figury liczącej 22 nuty. Takie wykonanie wydaje się muzycznie najgład­sze i w ten sposób – zgodnie z A – rozmieszcza­my partię l.r. 

kategoria redakcyjna: Niejasności graficzne; Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany; Informacje źródłowe i stylistyczne

zagadnienia: Zmiany linii głównej