mUltimate Chopin

op. 2, Wariacje, całość

Tekst Porównanie Uwagi Źródła Opis
Filtrowanie: 
Kategoria
Wszystkie
Niejasności graficzne
Interpretacje merytoryczne
Różnice w źródłach
Adiustacje redakcyjne
Poprawki i zmiany
Informacje źródłowe i stylistyczne
Notacja
Wszystkie
Wysokość
Rytm
Łuki
Artykulacja, akcenty, widełki
Określenia słowne
Pedalizacja
Palcowanie
Ozdobniki
Skróty pisowni i inne
Ważność
Wszystkie
Ważne
Główne
Cofnij Wyczyść

t. 18-29

Utwór: op. 2, Wariacje, całość

..

W całej Introdukcji ApI ma tylko kilkanaście wskazówek wykonawczych (nie uwzględniając niewiele liczniejszych łuków, które omawiamy osobno). W szczególności, w omawianych taktach są to jedynie:

  • t. 19, legatiss. pod figuracją pr.r.,
  • t. 20, legg[ieriss.] pod grupą 5 tercji pr.r.,
  • t. 23, określenie staccato (i dopisane prawdopodobnie później 6 kropek staccato).

Braku pozostałych oznaczeń występujących w wersji przygotowanej do druku nie traktujemy jako warianty, gdyż wynika on wyłącznie z roboczego charakteru ApI.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany

t. 19

Utwór: op. 2, Wariacje, całość

mezza voce w A (→Wn→Wa,WfSB)

pod legatiss. e dim. 

Bez wskazówki w Wf

Tu bez kliszy 
..

W tekście głównym uwzględniamy niewątpliwie Chopinowską korektę Wf1 – widoczne są ślady usuwania mezza voce w druku.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany

zagadnienia: Autentyczne korekty Wf

t. 19

Utwór: op. 2, Wariacje, całość

es3-ges3 w źródłach, odczyt dosłowny

es3-g3 proponowane przez redakcję

TGTU = [kaso]
..

Mimo iż przed górną nutą ostatniej szesnastki nie ma znaku chromatycznego w żadnym ze źródeł, użycie g3 jest w tym kontekście melodyczno-harmonicznym znacznie prawdopodobniejsze. Przeoczenia odwoławczych znaków chromatycz­nych w tego typu sytuacjach należą do najczęst­szych pomyłek Chopina, por. np. Etiudę f op. 25 nr 2, t. 4 czy Impromptu As op. 29, t. 3 i 71.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Przeoczenia odwołania alteracji , Błędy A

t. 19

Utwór: op. 2, Wariacje, całość

Powtarzane tercje w ApI

koor_U{kaso g2}

Powtarzane tercje w ApI

koor_U{kaso g2}_nieApI{skróty l.r.}

Powtarzane tercje w ApI

Powtarzane tercje w ApI

koor_nieApI{skróty l.r.}

Pojedyncze nuty w A (→Wn→Wf,Wa,WfSB)

koor_ApI{skróty l.r.}

Pojedyncze nuty w A (→Wn→Wf,Wa,WfSB)

Pojedyncze nuty w A (→Wn→Wf,Wa,WfSB)

koor_ApI{skróty l.r.}_nieU{kaso g2}

Pojedyncze nuty w A (→Wn→Wf,Wa,WfSB)
..

Widoczna w ApI wersja, w której pierwsze 2 szesnastki każdej trioli są tercjami, jest rezultatem poprawek w tym rękopisie. Jako pierwszą Chopin wpisał bowiem wersję z pojedynczymi nutami w tych miejscach, tę samą, którą wykorzystał następnie pisząc A (→Wn→Wf,Wa,WfSB). Dowodzą tego:

  • dopisane bemole przed 4. i 7. szesnastką – Chopin wpisał je najpierw przez 5. i 8. szesnastką, gdyż nuty, których dotyczyły, es4 i des4, pojawiały się dopiero tam;
  • nieco inny odcień atramentu dopisanych nut.

Dwukrotna zmiana decyzji stanowi przykład Chopinowskich wahań przy wyborze najlepszego rozwiązania.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany; Informacje źródłowe i stylistyczne

zagadnienia: Wahania Chopina , Zmiany linii głównej

t. 20

Utwór: op. 2, Wariacje, całość

c w A, Wf i Wn2 (→Wn3,WfSB)

! miniat: wycinek, 3 nuty, tylko dolna 5-linia.             TGTU = półnuta c na początku taktu

es w Wn1 (→Wa)

zamiast c
..

Wersja Wn1 (→Wa) to z pewnością błąd tercjowy, poprawiony w Wn2 (→Wn3,WfSB) i – zapewne przez Chopina – w Wf1.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Błędy Wn , Adiustacje Wn , Autentyczne korekty Wf