mUltimate Chopin

op. 23, Ballada g-moll

Tekst Porównanie Uwagi Źródła Opis
Filtrowanie: 
Kategoria
Wszystkie
Niejasności graficzne
Interpretacje merytoryczne
Różnice w źródłach
Adiustacje redakcyjne
Poprawki i zmiany
Informacje źródłowe i stylistyczne
Wysokość
Wszystkie
Wysokość
Rytm
Łuki
Artykulacja, akcenty, widełki
Określenia słowne
Pedalizacja
Palcowanie
Ozdobniki
Skróty pisowni i inne
Ważność
Wszystkie
Ważne
Główne
Cofnij Wyczyść

Wysokość

t. 207

Utwór: op. 23, Ballada g-moll

..

W A (→Wf→Wn) nie ma  podwyższającego f1 na fis1. Typową niedokładność Chopina poprawiono tylko w Wa.

kategoria redakcyjna: Interpretacje merytoryczne; Różnice w źródłach

zagadnienia: Adiustacje Wa , Znaki chromatyczne w różnych oktawach , Niedokładności A , Błędy powtórzone Wn , Błędy powtórzone Wf

t. 207

Utwór: op. 23, Ballada g-moll

..

W A widać w tym takcie liczne skreślenia w partii l.r. – tylko początkowa oktawa nie była zmieniana. Chopin skreślał poszczególne ćwierćnuty, a na koniec zakreślił całą 2. połowę taktu i ostateczną wersję trzech ostatnich ćwierćnut zapisał na sąsiedniej pięciolinii (poniżej). Oto prawdopodobna transkrypcja głównej pięciolinii l.r. z uwzględnieniem przypuszczalnego odczytania skreślonych ćwierćnut: . Zaznaczamy, że odczytanie z dostępnej fotografii obarczone jest dużą niepewnością. W szczególności przyjmujemy, że skreślone ćwierćnuty były dwudźwiękami, a nie np. trójdźwiękami. Tej ostatniej możliwości nie da się wykluczyć, ale wydaje się że Chopin raczej szukał najlepszej pozycji, a może i kształtu tej figury akompaniamentu.
Aby odgadnąć wersję pierwotną na podstawie tego zapisu, trzeba ustalić, które z siedmiu wpisanych tam ćwierćnut ją tworzyły. Zdaniem redakcji, możliwe są dwa podejścia:

  • Wersję pierwotną tworzą wszystkie skreślone elementy: . Rozwiązanie to, pozornie oczywiste i dające bardzo sensowny muzycznie rezultat, ma poważną wadę – wymaga wyjaśnienia, dlaczego Chopin wpisując tę wersję na pustej pięciolinii zostawił tak duży odstęp między ćwierćnutą 2 a 5. Nie mógł przecież zostawić miejsca, przewidując późniejsze poprawki. Redakcja uważa za możliwe następujące wyjaśnienie – Chopin "niefrasobliwie" wpisał pierwszą połowę taktu (bas i ćwierćnutę 1 i 2), nie zwracając uwagi na relację do pr.r., a dopiero po zauważeniu desynchronizacji partii obu rąk wpisał drugą połowę już prawidłowo. Gdy potem postanowił obniżyć pozycję tej figury – zapewne dopasowując ją do pozycji akompaniamentu w następnym takcie – wykorzystał wolne miejsce na wpisanie dwóch pierwszych ćwierćnut wersji ostatecznej (nr 3 i 4) a 2. połowę taktu skreślił i trzy następne ćwierćnuty wpisał pod skreśleniem.
  • Wersję pierwotną tworzą te ćwierćnuty, które najbardziej równomiernie i w zgodzie z pr.r. wypełniają przestrzeń taktu: . Przy tej koncepcji trzeba założyć istnienie dwóch faz poprawek. Najpierw ćwierćnuta 2 zostaje zastąpiona przez nr 1, dopisana zostaje ćwierćnuta 3 i skreślona ćwierćnuta 5: . W drugiej fazie Chopin skreśla ćwierćnutę 1 i całą 2. połowę taktu, którą wpisuje w nowej wersji na pięciolinii poniżej.

kategoria redakcyjna: Poprawki i zmiany; Informacje źródłowe i stylistyczne

zagadnienia: Poprawki A , Skreślenia A , Zmiany akompaniamentu

t. 214

Utwór: op. 23, Ballada g-moll

Akord z es1 w A, prawdopodobne odczytanie

TGTU = głowka es1

Akord bez es1 w A (możliwe odczytanie→Wf→Wn,Wa)

Tu bez kliszy 
..

Na dostępnej fotografii A trudno stwierdzić, czy akord na początku taktu zawiera nutę es1. Tego typu sytuacje bywają trudne do rozstrzygnięcia nawet w oryginalnym rekopisie, np. w Etiudzie As op. 10 nr 10, t. 76 (odczytana przez sztycharza prawdopodobnie nieistniejąca nuta as) czy Ges op. 10 nr 5, t. 15 (pominięta prawdopodobnie istniejąca nuta es1). Ponieważ byłaby to jedyna różnica między dwoma poza tym identycznymi czterotaktami, uważamy za mało prawdopodobne, by Chopinowi zależało na tak minimalnym zróżnicowaniu tych pełnych rozmachu i energii fraz.

kategoria redakcyjna: Niejasności graficzne; Różnice w źródłach

zagadnienia: Niepewne nuty na liniach dodanych

t. 216

Utwór: op. 23, Ballada g-moll

..

Skreślenie widoczne w A pokazuje, że Chopin początkowo wpisał laseczkę ćwierćnutową dla ósemki as2, ostatecznie jednak zdecydował się zastąpić ją akcentem.

kategoria redakcyjna: Poprawki i zmiany; Informacje źródłowe i stylistyczne

zagadnienia: Poprawki A , Skreślenia A

t. 217-219

Utwór: op. 23, Ballada g-moll

..

W t. 217 i 219 A (→Wf) nie ma krzyżyków pod­wyższających f2(3) na fis2(3). Charakterystyczną dla Chopina niedokładność poprawiono w Wn i Wa. Chopin wpisał w A kasowniki ostrzegawcze przed a1 w obu taktach oraz przed a w t. 219; powtórzono je we wszystkich wydaniach. W Wf (→Wn,Wa) dodano  także przed a1 w t. 217. Wszystkie te znaki uwzględniamy w tekście głównym.
Ponadto w Wn dodano w obu taktach ostrze­gawczy także przed a2.

kategoria redakcyjna: Interpretacje merytoryczne; Różnice w źródłach

zagadnienia: Adiustacje Wa , Znaki chromatyczne w różnych oktawach , Adiustacje Wn , Niedokładności A , Błędy powtórzone Wf