op. 2, Wariacje B-dur
op. 10, 12 Etiud
op. 11, Koncert e-moll
op. 21, Koncert f-moll
op. 22, Polonez Es-dur
op. 24, 4 Mazurki
op. 25, 12 Etiud
op. 26, 2 Polonezy
op. 27, 2 Nokturny
op. 28, 24 Preludia
op. 30, 4 Mazurki
op. 35, Sonata b-moll
op. 50, 3 Mazurki
op. 63, 3 Mazurki
op. 28 nr 7, Preludium A-dur
Źródła
- Autograf
- Kopia Fontany
- Kopia wcześniejszej wersji
- Kopia George Sand
- Wydanie francuskie
- Pierwsze wydanie francuskie
- Poprawiony nakład Wf1
- Egzemplarz Dubois
- Egzemplarz Jędrzejewicz
- Egzemplarz Stirling
- Egzemplarz Szczerbatow
- Wydanie niemieckie
- Pierwsze wydanie niemieckie
- Zrewidowany nakład Wn1
- Poprawiony nakład Wn2
- Wydanie angielskie
- Pierwsze wydanie angielskie
- Poprawiony nakład Wa1
- Zadiustowany nakład Wa1a
KGS - Kopia George Sand
| Data: | (VIII 1839-1854) |
| Tytuł: | [Prélude] |
| Dedykacja: | Brak |
Kopia George Sand (fotokopia w: Korespondencja Chopina z George Sand i jej dziećmi, red. K. Kobylańska, Warszawa 1981), trzecie z sześciu Preludiów skopiowanych przez pisarkę w obszernym albumie, zawierającym utwory różnych kompozytorów, pisane przez różne osoby. KGS została prawdopodobnie sporządzona na podstawie Wf2, tak jak pozostałe Preludia z tego albumu, choć w tym Preludium nie widać ani różnic na tyle znaczących, by to przypuszczenie odrzucić, ani zbieżności, które mogłyby je potwierdzić:
- różnice można łatwo wytłumaczyć niedokładnością kopistki – brak szczegółowej pedalizacji (jest tylko
na początku utworu), brak wszystkich łuków przetrzymujących. - charakterystyczne zbieżności dotyczą Wf w takim samym stopniu, jak A – zbędny
przed gis1 w t. 6, brak 
przywracającego a1 w t. 13.
Datowanie – patrz Preludium a nr 2.
| Oryginał w: | Zbiory prywatne |
| Sygnatura: | Brak |
