mUltimate Chopin

op. 31, Scherzo b-moll

Tekst Porównanie Uwagi Źródła Opis
Filtrowanie: 
Kategoria
Wszystkie
Niejasności graficzne
Interpretacje merytoryczne
Różnice w źródłach
Adiustacje redakcyjne
Poprawki i zmiany
Informacje źródłowe i stylistyczne
Skróty pisowni i inne
Wszystkie
Wysokość
Rytm
Łuki
Artykulacja, akcenty, widełki
Określenia słowne
Pedalizacja
Palcowanie
Ozdobniki
Skróty pisowni i inne
Ważność
Wszystkie
Ważne
Główne
Cofnij Wyczyść

Skróty pisowni i inne

t. 4-36

Utwór: op. 31, Scherzo b-moll

..

Chopin w A (→KF) nie wprowadzał żadnych dodatkowych oznaczeń nad pauzami całotaktowymi (t. 4, 12, 23-24, 28 i 36), co odtworzono jedynie w Wn2. W Wf (→Wa) nad każdą pojedynczą pauzą umieszczono cyfrę 1, a parę taktów z pauzami zastąpiono podwójnym taktem z dwutaktową pauzą oznaczoną cyfrą 2. W Wn1 w każdym z omawianych taktów obie pauzy opatrzono cyframi 1. Zbliżoną notację wprowadzono w Wn3, w którym jednak w t. 24 jedynki zastąpiono dwójkami. W tekście głównym zachowujemy prostą a jednoznaczną pisownię Chopinowską.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Adiustacje Wn , Adiustacje Wf

t. 47-48

Utwór: op. 31, Scherzo b-moll

..

Tak jak w t. 23-24, w Wf (→Wa) tę parę taktów zastąpiono podwójnym taktem z dwutaktową pauzą oznaczoną cyfrą 2. W Wn1 taktów nie scalono, ale w każdym z nich obie pauzy opatrzono cyframi 1. Podobną notację wprowadzono w Wn3, w którym jednak w t. 48 jedynki zastąpiono dwójkami. W tekście głównym zachowujemy pisownię A (→KF), obecną także w Wn2.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Adiustacje Wn , Adiustacje Wf

t. 48

Utwór: op. 31, Scherzo b-moll

Podwójna kreska taktowa w A (→KF→Wn)

!!!   miniat: t. 48, wycinek.                EZTU = prawa kreska taktowa

Pojedyncza kreska w Wf (→Wa)

Tu pusta klisza 
..

Nie jest całkiem pewne, czy Chopin chciał za­cho­wać podwójną kreskę taktową po tym takcie. W Wf widoczne są tu ślady prawdopodobnych poprawek w druku, trudno jednak stwierdzić, czy celem ich było usunięcie drugiej kreski. Powtórzenia części Des-dur nie są już oddzielane podwójną kreską taktową, ale też obecność wprowadzającego je basowego motywu z pew­nością tłumaczy różnicę zapisu. W tekście głównym zachowujemy zatem niewątpliwie autentyczną pisownię A, ale obie wersje można naszym zdaniem uważać za równorzędne.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Autentyczne korekty Wf

t. 55-56

Utwór: op. 31, Scherzo b-moll

..

W taktach tych można w WfD dostrzec niewyraźne ołówkowe linie, jakie czasami spotyka się w Chopinowskich egzemplarzach lekcyjnych. Towarzyszyły one przypuszczalnie jakimś wskazówkom słownym Mistrza, lecz ich znaczenie jest na ogół nie do odgadnięcia.

kategoria redakcyjna: Niejasności graficzne; Informacje źródłowe i stylistyczne

zagadnienia: Naniesienia w egzemplarzach lekcyjnych , Dopiski WfD

t. 119-123

Utwór: op. 31, Scherzo b-moll

..

Jedynym powodem skreśleń, widocznych w A w t. 118, 119 i 123, była dbałość o stronę graficzną notacji, gdyż usunięte zostały wyłącznie prawidłowo zapisane nuty:

  • W t. 118 Chopin zapisał pierwszych 5 ósemek pr.r. bez przenośnika oktawowego i stanął przed dylematem: albo kontynuować z dużą liczbą linii dodanych, albo użyć przenośnika w samej końcówce pasażu, zacierając graficzny obraz pozycji ręki. Skreślenie dowodzi, że obie możliwości zostały uznane za niezręczne.
  • w t. 119 i 123 zmieniony został jedynie kierunek laseczki ćwierćnutowej – zgodne z regułami i preferowane na ogół przez Chopina laseczki skierowane w dół zostały zastąpione laseczkami zgodnymi z kierunkiem laseczek w poprzedzających pasażach (do góry). Umożliwiło to zarazem doprowadzenie łuku do główek nutowych, a nie laseczek, co jest uważane za lepiej wyglądające.

Podobna poprawka znajduje się także w t. 251.

kategoria redakcyjna: Poprawki i zmiany; Informacje źródłowe i stylistyczne

zagadnienia: Poprawki A