mUltimate Chopin

op. 11, Koncert e-moll, cz. III

Tekst Porównanie Uwagi Źródła Opis
Filtrowanie: 
Kategoria
Wszystkie
Niejasności graficzne
Interpretacje merytoryczne
Różnice w źródłach
Adiustacje redakcyjne
Poprawki i zmiany
Informacje źródłowe i stylistyczne
Notacja
Wszystkie
Wysokość
Rytm
Łuki
Artykulacja, akcenty, widełki
Określenia słowne
Pedalizacja
Palcowanie
Ozdobniki
Skróty pisowni i inne
Ważność
Wszystkie
Ważne
Główne
Cofnij Wyczyść

t. 254

Utwór: op. 11, Koncert e-moll, cz. III

w Wf (→Wa)

Bez oznaczenia w Wn
..

Brak  w Wn wydaje się być przeoczeniem sztycharza Wn1. Wykonanie tego bardzo popisowego pasażu  jest jednak na tyle nietypowym efektem, że można się zastanawiać, czy znaku tego nie postawiono w Wf pomyłkowo, np. zamiast t. 256, w którym został następnie uzupełniony. Byłby to więc przypadek niedokończonej korekty. (Por. t. 248, w którym element czysto wirtuozowski – gama w sekście – wyróżnia się dynamicznie między  w t. 244, a leggierissimo w t. 250.)

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Błędy Wn

t. 254-259

Utwór: op. 11, Koncert e-moll, cz. III

Palcowanie wpisane do WfH

!!!   miniat: pół t. 254, tylko górna 5-linia, bez dynamiki.             Tu (54) na początku t. 254 i 258

Bez palcowania w Wf (→Wn)

Palcowanie Fontany w Wa w t. 258

w t. 258: 14 nad 5. i 6 szesnastką pr.r. + 41 pod 4. i 5. szesnastką l.r.
..

Palcowanie Fontany w Wa jest najprawdopodobniej zgodne z wpisanym do WfH, mimo że same oznaczenia nie pokrywają się. Zwraca uwagę podanie wskazówek dopiero w drugim (identycznym) pasażu – zjawisko nierzadkie wśród Chopinowskich wpisów lekcyjnych.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Naniesienia w egzemplarzach lekcyjnych , Adiustacje Wa , Dopiski WfH

t. 254-255

Utwór: op. 11, Koncert e-moll, cz. III

..

W Wf nie ma kasowników przed 6. szesnastką t. 254 i 255. Oczywiste niedokładności poprawiono w Wn i Wa. Podobnie w t. 258.

kategoria redakcyjna: Interpretacje merytoryczne; Różnice w źródłach

zagadnienia: Adiustacje Wa , Znaki chromatyczne w różnych oktawach , Niedokładności Wf , Adiustacje Wn

t. 256-257

Utwór: op. 11, Koncert e-moll, cz. III

Wf (→Wn,Wa)

!!!   miniat: ostatnia ósemka 256 i 1. ósemka 257, obie pięciolinie.                       EZTU (na dwóch systemach)

WfH, odczyt dosłowny

EZnieU

WfH, interpretacja kontekstowa

EZnieU1
..

Przenośnik oktawowy, dopisany w WfH, definiuje najprawdopodobniej autentyczny wariant. Zdaniem redakcji, jest znacznie prawdopodobniejsze, że w intencji piszącego oznaczał on przeniesienie o oktawę całej figury obu rąk, a nie tylko pr.r. – por. t. 250-252.

kategoria redakcyjna: Interpretacje merytoryczne; Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany

zagadnienia: Naniesienia w egzemplarzach lekcyjnych , Autentyczne zmiany i warianty po publikacji , Dopiski WfH

t. 256-257

Utwór: op. 11, Koncert e-moll, cz. III

Bez łuków w Wf (→Wn1→Wn2)

!!!   miniat: nic                    Tu pusta klisza 

Łuki w Wa i Wn3

2 x od fis1 do h (po 3 nuty)
..

Łuki dodane w Wa i Wn3, zapewne przez analogię z podobnymi motywami w t.250-251, można uznać za uzasadnione – niewykluczone, że brak oznaczeń artykulacji w l.r. jest tylko niedopatrzeniem. Kontekst obu miejsc nie jest jednak w pełni analogiczny – w t. 250-251 nie ma łuków pr.r., natomiast w omawianych taktach jest jeden łuk nad obiema figurami. Łuk ten można odnieść do obu rąk, co powoduje, że uzupełnienie łuków w l.r. staje się problematyczne.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Adiustacje Wa