mUltimate Chopin

op. 10 nr 12, Etiuda c-moll

Tekst Porównanie Uwagi Źródła Opis
Filtrowanie: 
Kategoria
Wszystkie
Niejasności graficzne
Interpretacje merytoryczne
Różnice w źródłach
Adiustacje redakcyjne
Poprawki i zmiany
Informacje źródłowe i stylistyczne
Określenia słowne
Wszystkie
Wysokość
Rytm
Łuki
Artykulacja, akcenty, widełki
Określenia słowne
Pedalizacja
Palcowanie
Ozdobniki
Skróty pisowni i inne
Ważność
Wszystkie
Ważne
Główne
Cofnij Wyczyść

Określenia słowne

t. 50

Utwór: op. 10 nr 12, Etiuda c-moll

 w A, odczyt dosłowny

 w A, interpretacja

 w Wf (→Wn,Wa) 

!!!   stare TGTU=

Wariantowa propozycja redakcji
..

Motyw, rozpoczynający powrót głównego tematu Etiudy, opatrzony jest w A znakiem , a w Wf (→Wn,Wa) znakiem . Mimo iż  zostało przypuszczalnie przeoczone, Chopin nie przywrócił go korygując Wf, dodał natomiast widełki. Rezygnacja ze wskazania poziomu dynamiki przy powrocie tematu, w którym kontrasty dynamiczne odgrywają tak istotną rolę, wydaje się mało przekonująca, Chopin mógł jednak wziąć pod uwagę, że  i tak tu obowiązuje na podstawie określenia w t. 45. Z tego względu za wersję podstawową należałoby uważać widełki Wf (por. t. 43-45). Ponieważ jednak porównanie z pozostałymi wystąpieniami tematu wyraźnie sugeruje, że kompozytor uważał obie wskazówki za potrzebne do określenia dynamiki i charakteru tego motywu, sądzimy, że uwzględnienie  obok widełek jest równie uzasadnione. 

Umiejscowienie znaku w A – patrz uwaga do t. 51-63.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Błędy Wf

t. 51-63

Utwór: op. 10 nr 12, Etiuda c-moll

 i  w A

!!!    miniat: od akordów 51 do końca 52 (ewentualnie do oktawy d2-d3), ścieśnione, tylko górna 5-linia. Tu  51, 53, 63 pod 8ką z kropką (2. akord), 61-62 puste, a  wszędzie między c2-c3 a cis2-cis3. Widły na miniaturze po znakach

Wf (→Wn,Wa) 

!!!   51, 53, 60 i 63 =TGTU, 52=A, 61-62 pusto; na miniaturze odpowiednio (51=TGTU, 52=A, także widły)

Propozycja redakcji

!!!   TGTU (bez t. 61-62)
..

W A znaki dynamiczne – , a zwłaszcza  – w t. 51-53, 60 i 62-63 wpisane są dopiero na 4. mierze taktu, niekiedy na znakach . Jest to, zdaniem redakcji, przykład użycia przez Chopina dawniejszej konwencji notacyjnej – patrz t. 10-12. W Wf (→Wn,Wa) tylko jedno z określeń odtworzono zgodnie z A (w t. 52), niektóre przeoczono (w t. 61-62 omówionych osobno), a pozostałe umieszczono w taki sposób, by dotyczyły całych oktawowych motywów zgodnie z obecnie obowiązującymi regułami pisowni. Por. uwagi dotyczące znaków  w t. 51-63.

kategoria redakcyjna: Interpretacje merytoryczne; Różnice w źródłach

zagadnienia: Autentyczne korekty Wf , Znaki położone centralnie

t. 61-62

Utwór: op. 10 nr 12, Etiuda c-moll

 i  w A

!!!    miniat: od akordów 61 do końca 62 (ewentualnie do oktawy f2-f3), ścieśnione, tylko górna 5-linia. Tu  61  (TGTU) i  między c2-c3 a cis2-cis3.

Bez oznaczeń w Wf (→Wn,Wa) 

 i  proponowane przez redakcję

!!!    TGTU
..

Brak w wydaniach określeń  i  jest prawdopodobnie wynikiem nieuwagi sztycharza – por. uwagę o łukach w t. 62. Znak  w tekście głównym przesuwamy na początek motywu – patrz uwaga do t. 51-63.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Błędy Wf

t. 69

Utwór: op. 10 nr 12, Etiuda c-moll

 w A (→Wf→Wn)

!!!    miniat: ten akord i trochę, tylko górna.      Tu TGTU

 w Wa

!!!    pusta klisza (?)
..

Trudno stwierdzić, czy brak  w Wa jest wynikiem błędu czy adiustacji.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Błędy Wa

t. 80

Utwór: op. 10 nr 12, Etiuda c-moll

..

Chopinowski skrót rall. zastąpiono w Wn ​jego rozszerzoną wersją rallent.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Adiustacje Wn