mUltimate Chopin

Tekst Porównanie Uwagi Źródła Opis
Filtrowanie: 
Kategoria
Wszystkie
Niejasności graficzne
Interpretacje merytoryczne
Różnice w źródłach
Adiustacje redakcyjne
Poprawki i zmiany
Informacje źródłowe i stylistyczne
Notacja
Wszystkie
Wysokość
Rytm
Łuki
Artykulacja, akcenty, widełki
Określenia słowne
Pedalizacja
Palcowanie
Ozdobniki
Skróty pisowni i inne
Ważność
Wszystkie
Ważne
Główne
Cofnij Wyczyść

t. 664-665

Utwór: op. 31, Scherzo b-moll

Bez znaku w A (→Wf→Wa)

!!!   miniat: wycinek, te takty, tylko górna 5-linia, tu Wf.                        Tu pusta klisza 

 w KF (→Wn1)

wycinek Wn1;                      EZTU

Krótsze  w Wn2 (→Wn3)
..

W tekście głównym podajemy znak  wpisany przez Chopina w KF (→Wn1) w t. 213-214. W późniejszych Wn – podobnie jak w analogicznych t. 81-82 i 213-214 – znak umieszczono dowolnie pomiędzy  a dolce.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Zakresy widełek dynamicznych , Adiustacje Wn

t. 665-666

Utwór: op. 11, Koncert e-moll, cz. I

Palcowanie wpisane do WfD

!!!   miniat: 7 szesnastek 665, tylko górna 5-linia.      Tu od 1. szesnastki   (45 45_3 5_5_ | 5_3_ _5__ 4) do a2 w ostatniej grupie 666.

Bez palcowania lekcyjnego
..

Palcowanie w WfD dość wyraźnie odbiega wielkością i krojem od innych wpisów w tym egzemplarzu, tak iż nie wydaje się, by mogło wyjść spod ręki Chopina lub panny O'Meara. Mimo to, jest to palcowanie praktycznie identyczne z tym, które Chopin wpisał nad podobnym pochodem chromatycznych kwart w egzemplarzu Grand Duo Concertant Dbop. 29, należącym do panny Forest.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Naniesienia w egzemplarzach lekcyjnych , Dopiski WfD

t. 666-669

Utwór: op. 31, Scherzo b-moll

Bez znaków w A (→Wf→Wa)

!!!   miniat: wycinek t. 666-7, tylko górna 5-linia, tu Wf.                            Tu pusta klisza 

  w KF (→Wn1)

wycinek Wm1.                        EZTU

  w Wn2 (→Wn3)
..

W tekście głównym odtwarzamy widełki   według KF (→Wn1), w której wpisał je Chopin (w t. 215-218 – patrz uwaga do t. 658-682). Zmiany zakresu znaków wprowadzone w Wn2 (→Wn3) nie wynikają z pisowni Chopina.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Zakresy widełek dynamicznych , Adiustacje Wn

t. 667-670

Utwór: op. 11, Koncert e-moll, cz. I

g2 i fis2 w zapisie tremolanda w Wf (→Wn,Wa)

!!!   miniat: t. 667, tylko górna 5-linia, bez napisów.             Tu miniatura tr bez kropek przy tych nutach;             miniatura red z kropkami

Wcześniejsza, autentyczna notacja bez tych nut

TGTU
..

Notacja źródeł, w której tryl na fis2(3) zdublowa­ny jest w zapisie tremolanda, powstała w wyniku uzupełnienia w korekcie Wf notacji takiej, jak w analogicznych t. 329-332. Zmiana miała zapew­ne na celu sprecyzowanie, w jaki sposób należy połączyć oba elementy tej figury, w szczegól­ności którą nutę trylu – górną czy główną – grać jako pierwszą. Ostateczny rezultat tej korekty nie zo­stał jednak przez Chopina w pełni skontrolo­wany, o czym świadczy pozostawienie kilku wyraźnych błędów (patrz sąsiednia uwaga). Jest też możli­we, że Chopin uległ tu wpływowi np. wydawcy, gdyż w napisanym jako pierwszy, ale wydanym trzy lata później Koncercie f (cz. I, t. 179-180 i 335-336) zachował swoją oryginal­ną, pomysłową i ekonomiczną pisownię. Z tych względów w tekście głównym podajemy notację pierwotną, analogiczną do ekspozycji.

kategoria redakcyjna: Interpretacje merytoryczne; Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany

zagadnienia: Adiustacje Wa , Błędy Wf , Adiustacje Wn , Autentyczne korekty Wf

t. 667

Utwór: op. 11, Koncert e-moll, cz. I

..

Jako górną nutę tremolanda Wf ma c3 zamiast​​​​​​​ h2, którego należałoby się spodziewać, biorąc pod uwagę następne takty i analogiczną frazę w t. 329-332. Oczywistą pomyłkę sprostowano zarówno w Wn, jak i Wa.

kategoria redakcyjna: Interpretacje merytoryczne; Różnice w źródłach

zagadnienia: Adiustacje Wa , Błędy Wf , Adiustacje Wn