op. 2, Wariacje B-dur
op. 10, 12 Etiud
op. 11, Koncert e-moll
op. 21, Koncert f-moll
op. 22, Polonez Es-dur
op. 24, 4 Mazurki
op. 25, 12 Etiud
op. 26, 2 Polonezy
op. 27, 2 Nokturny
op. 28, 24 Preludia
op. 30, 4 Mazurki
op. 35, Sonata b-moll
op. 50, 3 Mazurki
op. 63, 3 Mazurki
![](/build/images/logo_left.png)
![](/build/images/en-button.f0fc0795.png)
![](/build/images/pomoc-button.d3d09842.png)
op. 2, Wariacje, całość
![](/build/images/x_button.png)
Nie jest jasne, jak doszło do różnicy umiejscowienia oznaczenia . Korekta Chopina w Wn1 wydaje się mało prawdopodobna, nie widać zresztą żadnych śladów przesuwania tego znaku w druku. Interpretacja tej wskazówki każe jednak uznać wersję wydań za trafniejszą. W A znak wpisany jest jeszcze w partii solowej, mimo że powtórzenie go tylko dla jej ostatniego akordu nie wydaje się celowe. Chopin z pewnością odnosił zatem
także do łącznika oznaczonego jako Tutti, co potwierdza pełna wersja Wariacji – orkiestrowe Tutti zaczyna się już od początku taktu, przy czym znaki
wpisane są w głosach instrumentów dętych na początku taktu, a smyczkowych na 2. ósemce. Przepisując
przypuszczalnie z głosów grupy dętej, Chopin nie zauważył potencjalnej niejednoznaczości wynikającej z braku synchronizacji tej wskazówki z początkiem Tutti, który w wersji na 1 fortepian oznaczony jest dopiero na 2. ósemce taktu.
Porównaj to miejsce w źródłach »
kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach
zagadnienia: Adiustacje Wn, Autentyczne korekty Wn
notacja: Określenia słowne