mUltimate Chopin

op. 11, Koncert e-moll, cz. I

Tekst Porównanie Uwagi Źródła Opis
Filtrowanie: 
Kategoria
Wszystkie
Niejasności graficzne
Interpretacje merytoryczne
Różnice w źródłach
Adiustacje redakcyjne
Poprawki i zmiany
Informacje źródłowe i stylistyczne
Notacja
Wszystkie
Wysokość
Rytm
Łuki
Artykulacja, akcenty, widełki
Określenia słowne
Pedalizacja
Palcowanie
Ozdobniki
Skróty pisowni i inne
Ważność
Wszystkie
Ważne
Główne
Cofnij Wyczyść

t. 45

Utwór: op. 11, Koncert e-moll, cz. I

 w Atut (odczyt dosłowny→Wf→Wn,Wa)

!!!   miniat: ósemka i 4 szesnastki, tylko górna 5-linia.             Tu ff EZnieU

 w Atut, możliwa interpretacja kontekstowa

EZnieU1

 proponowane przez redakcję

EZTU
..

Umiejscowienie znaku , mimo zgodności wszystkich źródeł, budzi wątpliwości. Jest to najprawdopodobniej przykład Chopinowskiej maniery wpisywania określeń wewnątrz obszaru obowiązywania, nie jest jednak jasne, czy Chopin wyobrażał sobie  już na początku taktu, jak to wskazano w głosach orkiestrowych (), czy dopiero od wejścia tremolanda szesnastkowego. W zbliżonym kontekście w t. 99 i 111  wpisane jest już na początku taktu, co traktujemy jako wskazówkę przy wyborze wersji do tekstu głównego.

kategoria redakcyjna: Adiustacje redakcyjne

zagadnienia: Znaki położone centralnie

t. 46-47

Utwór: op. 11, Koncert e-moll, cz. I

Łuki Atut, odczyt dosłowny

!!!   miniat: 3. grupa w t. 46 i 1. grupa 47, tylko górna 5-linia.                    Tu EZTU 46 (prawy koniec łuku) + łuk 47-48 od 2. szesnastki (na wzór EZnieU w 45)

Łuki Wf (→Wa,Wn1→Wn2)

prawy koniec 46 do 1. szesnastki w t. 47 + łuk 47-48 jak w war_11

Łuki w Wn3

TGTU (prawy koniec 46 = war. 11; łuk 47-48 od 1. szesnastki taktu)
..

Odczytanie łuków Atut przez sztycharza Wf (→Wa,Wn1→Wn2) można uznać za usprawiedliwione, gdyż notacja rękopisu jest najprawdopodobniej niedokładna. W tekście głównym podajemy inną interpretację Atut, opartą na założeniu, że podobnie wyglądające początki łuków w t. 45 i 47 oznaczają to samo – łuki od początku szesnastkowego tremolanda (por. jednak uwagę w t. 45). Rozwiązanie to przyjęto w Wn3.

kategoria redakcyjna: Niejasności graficzne; Różnice w źródłach

zagadnienia: Niedokładne łuki A , Adiustacje Wn

t. 46

Utwór: op. 11, Koncert e-moll, cz. I

..

Kropki staccato podajemy w tekście głównym na podstawie Atut. W Wf (→Wa) znaki umieszczono błędnie pod 2. i 3. oktawą. W Wn uznano to w całości za pomyłkę i obie kropki usunięto.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Błędy Wf , Adiustacje Wn

t. 48-49

Utwór: op. 11, Koncert e-moll, cz. I

Kropka staccato w Atut

!!!   miniat: t. 48, tylko dolna 5-linia.               Tu tylko kropka pod 1. oktawą.

Bez znaków w Wf (→Wn)

Kropki i łuk w Wa

kropki pod 2. i 3. oktawą i łuk EZnieU1 (od 3. oktawy do początku t. 49)

Kropki proponowane przez redakcję

TGTU = 3 kropki, w tym dwie w nawiasie
..

Brak w Wf (→Wn) oznaczeń artykulacyjnych w t. 48 to zapewne przeoczenie – Atut ma tylko jedną kropkę staccato, co łatwo mogło ujść uwagi sztycharza. Nie jest też jasne, czy brak wskazówek dla 2. i 3. oktawy oznacza, że Chopin chciał powtórzyć schemat artykulacji z t. 46, czy miał na myśli kontynuację staccato. Adiustator Wa przyjął tę pierwszą interpretację, powtórzył jednak błędne oznaczenia Wf (→Wa) z t. 46. Redakcja mUltimate Chopin skłania się do drugiej, mniej oczywistej możliwości.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Adiustacje redakcyjne

zagadnienia: Adiustacje Wa , Błędy Wf

t. 48-49

Utwór: op. 11, Koncert e-moll, cz. I

..

W Wa dodano łuk łączący oktawy Fis-fis i H1-H, z pewnością przez analogię z t. 46-47.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Adiustacje Wa