mUltimate Chopin

op. 22, Polonez

Tekst Porównanie Uwagi Źródła Opis
Filtrowanie: 
Kategoria
Wszystkie
Niejasności graficzne
Interpretacje merytoryczne
Różnice w źródłach
Adiustacje redakcyjne
Poprawki i zmiany
Informacje źródłowe i stylistyczne
Określenia słowne
Wszystkie
Wysokość
Rytm
Łuki
Artykulacja, akcenty, widełki
Określenia słowne
Pedalizacja
Palcowanie
Ozdobniki
Skróty pisowni i inne
Ważność
Wszystkie
Ważne
Główne
Cofnij Wyczyść

Określenia słowne

t. 1-15

Utwór: op. 22, Polonez

Bez określeń w źródłach

!!!   miniat: nic.                   Tu brakujący kawałek kreski taktowej w t. 15

[Cor.] i [pizz.] proponowane przez redakcję

TGTU, t. 1 i 15
..

Fragmenty, które w wersji koncertującej wykonywane są bez udziału fortepianu solowego, w wersji na sam fortepian nie mają w źródłach żadnych określeń odnoszących się do instrumentacji. W t. 1 i 15, gdzie wskazanie autentycznego zamysłu instrumentacyjnego może być inspirujące dla pianisty, dodajemy te określenia w tekście głównym na podstawie oryginalnych głosów orkiestrowych. Jest to zgodne z praktyką przyjętą w pierwszych wydaniach wszystkich pozostałych utworów z orkiestrą Chopina, potwierdzoną także w zachowanych autografach Wariacji op. 2, Krakowiaka op. 14 i Koncertu f op. 21 (np. w cz. II, t. 2-5).

kategoria redakcyjna: Adiustacje redakcyjne

t. 1

Utwór: op. 22, Polonez

Bez nagłówka w Wf (→Wa1)

!!!   miniat: nic.             Tu bez kliszy 

POLONAISE w Wn i Wa2

jak TGTU, tylko bez nawiasów

[POLONAISE] proponowane przez redakcję

TGTU
..

Mimo tytułu, wskazującego wyraźnie, że utwór jest polonezem, brak sprecyzowania, że tu rozpoczyna się właściwy polonez uważamy za niedopatrzenie, które w tekście głównym poprawiamy. Odpowiednie uzupełnienie wprowadzono już w Wn, a najprawdopodobniej za nim także w Wa2.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Adiustacje redakcyjne

zagadnienia: Adiustacje Wa , Adiustacje Wn

t. 5

Utwór: op. 22, Polonez

 w Wf (→Wn)

!!!   miniat: wycinek 1. ósemka, tylko górna 5-linia.          TGTU

w Wa
..

 to prawdopodobnie adiustacja Wa – powtórzenie  mogło się wydać niepotrzebne. Istnieje też możliwość, choć zdaniem redakcji mało prawdopodobna, że oznaczenie to znajdowało się początkowo także w Wf, w którym jednak Chopin zmienił je na  w ostatniej fazie korekt. Kwestia intencji kompozytora nie jest tu wszakże oczywista, jeśli wziąć pod uwagę wypełniające następne 6 taktów crescenda. Wątpliwości nie rozwiewają też głosy orkiestrowe, w których wiolonczele i kontrabasy mają , ale skrzypce i altówki –  (w pozostałych głosach nie ma oznaczeń dynamicznych w tym miejscu).

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Adiustacje Wa , fz – f

t. 26

Utwór: op. 22, Polonez

Bez oznaczenia w Wf (→Wn,Wa)

!!!   miniat: nic.                       Tu bez kliszy 

[] proponowane przez redakcję
..

Brak  to z pewnością przeoczenie, gdyż wskazówka ta znajduje się zarówno w analogicznym t. 64, jak i w t. 170, który w [A] najprawdopodobniej oznaczony był skrótowo jako powtórzenie t. 26.

kategoria redakcyjna: Adiustacje redakcyjne

t. 131-132

Utwór: op. 22, Polonez

dim. w t. 132 w Wf (→Wn)

!!!   miniat: wycinek                          EZTU

dim. w t. 131 w Wa

EZnieU
..

Wcześniejsze wystąpienie dim. to prawdopodobnie pierwotna wersja dynamiki tego fragmentu, zmieniona przez Chopina w przedostatniej fazie korekt Wf (→Wn). Wraz z przesunięciem tej wskazówki Chopin prawdopodobnie dodał jeszcze akcent długi na początku t. 132, podkreślający moment, od którego należy zacząć ściszanie.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany

zagadnienia: Autentyczne korekty Wf