mUltimate Chopin

op. 25 nr 2, Etiuda f-moll

Tekst Porównanie Uwagi Źródła Opis
Filtrowanie: 
Kategoria
Wszystkie
Niejasności graficzne
Interpretacje merytoryczne
Różnice w źródłach
Adiustacje redakcyjne
Poprawki i zmiany
Informacje źródłowe i stylistyczne
Artykulacja, akcenty, widełki
Wszystkie
Wysokość
Rytm
Łuki
Artykulacja, akcenty, widełki
Określenia słowne
Pedalizacja
Palcowanie
Ozdobniki
Skróty pisowni i inne
Ważność
Wszystkie
Ważne
Główne
Cofnij Wyczyść

Artykulacja, akcenty, widełki

t. 3-4

Utwór: op. 25 nr 2, Etiuda f-moll

  w AT

!!!   miniat: ostatnia triola t. 2 i pierwsza t. 3 + pół t. 4, z numerem t. 3, tylko górna 5-linia, bez palców.       Tu  od 10. ósemki t. 2 do końca t. 3 (prawy koniec jak TGTU) oraz  od 4. nuty t. 4 do 4. nuty t. 5

Bez znaków w AW

!!!   miniat: nic.    Tu pusta klisza 

  w KDP

!!!     t. 3=TGTU; t. 4 od 4. ósemki do końca (prawy koniec jak TGTU)

  w KG (→Wn), Wf i Wa
..

Różnice zasięgu widełek dynamicznych, mimo że dość wyraźne, mają w praktyce minimalny wpływ na interpretację tych znaków.
Brak widełek w AW może świadczyć nie tyle o wahaniu Chopina, ile o jego roztargnieniu. 

Porównaj to miejsce w źródłach »

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Wahania Chopina

t. 7-8

Utwór: op. 25 nr 2, Etiuda f-moll

  w AT

!!!       miniat: t. 7, tylko górna 5-linia, bez łuku.                 = AW (EZnieU);     = EZnieU3

  w AW

!!!      EZnieU

Bez znaków w KG (→Wn)

!!!        Tu pusta klisza 

  w KDP i Wf

!!!    TGTU

  w Wa

!!!     EZnieU2
..

Brak   w KG (→Wn) to prawdopodobnie przeoczenie kopisty. Spośród niewielkich różnic zasięgu znaków w poszczególnych źródłach jedynie krótsze widełki AW mogą sugerować nieco odmienne ukształtowanie niuansu. W tekście głównym podajemy widełki na podstawie Wf (i KDP).

Porównaj to miejsce w źródłach »

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Zakresy widełek dynamicznych , Błędy KG

t. 9

Utwór: op. 25 nr 2, Etiuda f-moll

Bez znaku w AT, AW, KDP, KG (→Wn) i Wf

!!!   miniat: 3 triole, tylko górna 5-linia, bez łuku.      Tu pusta klisza 

 w Wa

!!!     od początku taktu, długość trzy triole
..

Widełki  w Wa mogą być następstwem pomyłki, gdyż podobnego znaku nie ma w tym miejscu w żadnym innym źródle ani w tym, ani w analogicznych taktach.

Porównaj to miejsce w źródłach »

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

t. 10-11

Utwór: op. 25 nr 2, Etiuda f-moll

 w AW

!!!   miniat: ost. triola t. 10 i pół t. 11, tylko górna 5-linia, bez łuku.     od 5. nuty t. 11

 w KDP, Wf i Wa

!!!    od przedostatniej w t. 10

 w KG (→Wn)

!!!    TGTU
..

Wszystkie trzy zakresy znaku  są najprawdopodobniej autentyczne. W tekście głównym podajemy widełki  na podstawie KG (→Wn). Zakres znaku w tych źródłach jest pośredni pomiędzy widełkami w AW, a tymi w KDP, Wf i Wa.

Porównaj to miejsce w źródłach »

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Zakresy widełek dynamicznych

t. 12-13

Utwór: op. 25 nr 2, Etiuda f-moll

Bez znaków w AT i AW

!!!   miniat: od 2. trioli t. 12 do 3. 8ki t. 13, tylko górna 5-linia, bez łuku.        Tu pusta klisza 

Jeden znak  w KDP

!!!     ciągłe dimin. od 5. nuty t. 12 do końca t. 13.

Dwa znaki  w KG (→Wn), Wf i Wa

!!!    TGTU
..

Nie jest jasne, czy w zamyśle Chopina diminuendo w tych taktach miało być podzielone na dwa odcinki, czy nie. W KG i KDP t. 13 rozpoczyna nową linię tekstu, najprawdopodobniej więc tak samo było w [A]. W takiej sytuacji dwa kolejne znaki  lub  były w czasach Chopina nierzadko traktowane jako równoważne jednym, dłuższym widełkom. Ponieważ dwa z trzech źródeł opartych najprawdopodobniej na [A] (KG i Wa lub Wf) podają znaki rozdzielone, a tylko jedno (KDP) – połączony, w tekście głównym przyjmujemy tę pierwszą pisownię. Najprawdopodobniej jednak – niezależnie od zapisu – takty te należy objąć jedną falą diminuenda, tak jak to jednoznacznie wskazano w analogicznych t. 31-32.

Porównaj to miejsce w źródłach »

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Niedokładności Wn , Zakresy widełek dynamicznych , Widełki dynamiczne kontynuujące