op. 2, Wariacje B-dur
op. 10, 12 Etiud
op. 11, Koncert e-moll
op. 21, Koncert f-moll
op. 22, Polonez Es-dur
op. 24, 4 Mazurki
op. 25, 12 Etiud
op. 26, 2 Polonezy
op. 27, 2 Nokturny
op. 28, 24 Preludia
op. 30, 4 Mazurki
op. 35, Sonata b-moll
op. 50, 3 Mazurki
op. 63, 3 Mazurki
op. 26 nr 1, Polonez cis-moll
Na początku taktu w A widocznych jest szereg skreśleń:
- ukośne kreski nad i pod dwustronnym znakiem repetycji, sugerujące że początkowo miał on być skierowany tylko w lewo, dla t. 13-37. Na późniejsze dopisanie kropek nakazujących repetycję dla t. 38-53 wskazuje też zbitka graficzna tych kropek ze znakami przykluczowymi, zwłaszcza w pr.r. – patrz niżej;
- półnuta f2 pomiędzy znakami przykluczowymi na górnej pięciolinii. Przypuszczalnie Chopin zaczął pisać część Des-dur, zapomniawszy o oznaczeniu zmiany tonacji. Dopiero po napisaniu 1. nuty zorientował się w pomyłce, skreślił nutę i dopisał bemole. Gdyby znak repetycji był już wtedy wpisany w całości, nie byłoby powodu do wciskania bemoli tak blisko niego, tak więc najprawdopodobniej druga część znaku repetycji była dopisana jeszcze później, zapewne po napisaniu całego powtarzanego odcinka (t. 38-53;
- nierozpoznany przez redakcję znak pomiędzy bemolami przykluczowymi a półnutą f2;
- określenia tempa-charakteru;
- ósemka f2 na początku dolnego głosu pr.r.
Porównaj to miejsce w źródłach »
kategoria redakcyjna: Poprawki i zmiany; Informacje źródłowe i stylistyczne
zagadnienia: Poprawki A, Autentyczne korekty Wf
notacja: Skróty pisowni i inne
