Zagadnienia : Adiustacje Wf
- « Poprzednia
- 1
- …
- 96
- 97
- 98
- 99
- 100
- 101
- 102
- …
- 108
- Następna »
t. 257-258
|
Utwór: op. 35, Sonata b-moll, cz. II kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach zagadnienia: Adiustacje Wf , Widełki dynamiczne kontynuujące |
|||||||||||
t. 257
|
Utwór: op. 2, Wariacje, całość
..
W A nie ma znaków chromatycznych przed 2. i 3. akordem pr.r. Brakujące znaki stopniowo uzupełniano w kolejnych wydaniach – w Wn1 (→Wn2) dodano oba znaki przed 2. akordem, a w Wa1 dołożono jeszcze przed 3. akordem ( nie był potrzebny ze względu na błędną wysokość najwyższej nuty). Pozostałe wydania – Wf, Wa3 i Wn3 mają wszystkie potrzebne znaki. NA POTEM: ApI ma bemole ces1,2,3, ale nie ma kaso d1. kategoria redakcyjna: Interpretacje merytoryczne; Różnice w źródłach zagadnienia: Adiustacje Wa , Znaki chromatyczne w różnych oktawach , Adiustacje Wn , Autentyczne korekty Wf , Adiustacje Wf , Niedokładności A |
|||||||||||
t. 259
|
Utwór: op. 39, Scherzo cis-moll
..
Zapisana dwugłosowo septyma Es1-Des to niewątpliwy błąd Wf1, powstały prawdopodobnie w wyniku niestarannie zrealizowanej korekty. Jako wersję zamierzoną tego wydania podajemy oktawę Des1-Des, co prowadzi do wersji analogicznej do t. 243. Niewykluczone jednak, że celem poprawek była pojedyncza nuta Des1, jak w pozostałych źródłach. W Wf2 zmieniono Es1 na Des1. kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach zagadnienia: Błędy Wf , Adiustacje Wf |
|||||||||||
t. 259-261
|
Utwór: op. 23, Ballada g-moll
..
W przypadku pięciu oktaw l.r. Chopin w A postawił znak chromatyczny tylko przy jednej z nut – w t. 259 brakuje (E) i (fis), w t. 260 (F) oraz w t. 261 (Cis) i (B1). Wszystkie braki uzupełniono w Wf (→Wn,Wa), jednak w Wn1a ponownie przeoczono (E) w t. 259. kategoria redakcyjna: Interpretacje merytoryczne; Różnice w źródłach zagadnienia: Znaki chromatyczne w różnych oktawach , Adiustacje Wf , Niedokładności A |
|||||||||||
t. 259
|
Utwór: op. 2, Wariacje, całość
..
Pisownia Wf i Wa, w której szesnastkę górnego głosu umieszczono po 3. ósemce trioli pozostałych głosów, jest sprzeczna z Chopinowskim rozumieniem tego zestawienia rytmów – patrz t. 45-46. Co ciekawe, o ile sztycharz Wf był konsekwentny w forsowaniu – wbrew podkładowi – swojej notacji, o tyle sztycharz Wa na odejście od podkładu zdecydował się dopiero tutaj. kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach zagadnienia: Adiustacje Wa , Adiustacje Wf |
- « Poprzednia
- 1
- …
- 96
- 97
- 98
- 99
- 100
- 101
- 102
- …
- 108
- Następna »