mUltimate Chopin

Tekst Porównanie Uwagi Źródła Opis

Zagadnienia : Różnice palcowania

t. 122

Utwór: op. 11, Koncert e-moll, cz. II

Palcowanie wpisane do WfD

Palcowanie wpisane do WfS

Bez palcowania lekcyjnego

Wariantowa propozycja redakcji
..

Autentyczność obu różniących się Chopinowskich palcowań nie budzi wątpliwości, toteż w tekście głównym uwzględniamy je w formie wariantowej. Palcowanie WfD, z przesunięciem 5. palca na białych klawiszach, wymaga większego wyczucia klawiatury, przypuszczalnie wykraczającego poza amatorskie umiejętności panny Stirling. Może ono również sugerować wykonanie końcowego fragmentu 1. połowy taktu z użyciem "legato harmonicznego" – w tym wypadku przetrzymania palcami nut dis3 i fis3.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Naniesienia w egzemplarzach lekcyjnych , Dopiski WfD , Różnice palcowania , Dopiski WfS

t. 122

Utwór: op. 11, Koncert e-moll, cz. II

Palcowanie wpisane do WfS i WfH

!!!   miniat: 7 szesnastek 2. połowy taktu, tylko górna 5-linia, bez wideł.                 TGTU = (14)

Bez palcowania w Wf (→Wn)

Palcowanie Wa

h2-a2 54 + h1-a1 14, bez nawiasów
..

W tekście głównym uwzględniamy palcowanie WfS, oparte niemal na pewno na Chopinowskich wskazówkach. Identyczne palcowanie zawiera również WfH. Tę część figuracji opalcował także Fontana w Wa, proponując jednak przeniesienie ręki zamiast nadkładu nad 1. palcem.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Adiustacje Wa , Różnice palcowania , Dopiski WfS , Dopiski WfH

t. 124

Utwór: op. 11, Koncert e-moll, cz. III

Palcowanie wpisane do WfH

!!!   miniat: 2. połowa 124 + 1. szesnastka 125, tylko dolna 5-linia.              Tu od szesnastki cis (5__1 | 4)

Bez palcowania w Wf (→Wn)

Palcowanie Fontany w Wa

4__1 | 4 od szesnastki cis
..

Dla 1. szesnastki w t. 124 w WfH przepisano początkowo 4. palec, zmieniony następnie na piąty, co odróżniło to palcowanie od podanego przez Fontanę w Wa.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Naniesienia w egzemplarzach lekcyjnych , Adiustacje Wa , Różnice palcowania , Dopiski WfH

t. 142-144

Utwór: op. 11, Koncert e-moll, cz. I

Bez palcowania w Wf (→Wn)

!!!   miniat: jak widać

Palcowanie Wa

kolejne grupy (ukośnik oddziela cyfry umieszczone jedna nad drugą : 2/1 oznacza 2 i nad nią 1): 35__;  14_2/1; 1/24_2/1; 1/24_1; 2

Palcowanie wpisane do WfH

wg miniatury, potem 14__  ___1 |  2
..

Palcowanie Fontany podane w Wa niemal na pewno nie pochodzi od Chopina, gdyż trudno przypuścić, by Fontana mógł dysponować tak dokładnymi, wariantowymi wskazówkami kompozytora. Niepewna jest także autentyczność palcowania wpisanego obcą ręką w WfH. Podstawowy schemat obu palcowań – przy uwzględnieniu pierwszego wariantu aplikatury Wa – jest wspólny, różnica dotyczy tylko początku, który u Fontany odbiega od schematu.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Naniesienia w egzemplarzach lekcyjnych , Adiustacje Wa , Różnice palcowania , Dopiski WfH

t. 142-145

Utwór: op. 11, Koncert e-moll, cz. I

Bez palcowania w Wf (→Wn)

!!!   miniat: ta co dla prawej ręki, odpowiednio zmodyfikowana.            Tu pusta klisza 

Palcowanie Fontany w Wa

Takty z szesnastkami : 3124 | 51__  51__  51__ | ____  51__  ____ |  t. 145: 1 nad d1, 52 z łuczkiem pod (zamiana palców) pod h

Palcowanie wpisane do WfH

41 pod pierwszymi dwiema nutami grupy, trzy pierwsze grupy (142 i dwie 143). wszystkie 6 cyfr w jednym nawiasie
..

Zasadnicza różnica pomiędzy palcowaniem WfH i Wa polega na sposobie wykonania opadającej tercji w każdej grupie szesnastek – w WfH użyto palców 2-3, w Wa – 2-4. Czy i które z nich odpowiada palcowaniu przewidzianemu przez Chopina, trudno powiedzieć, gdyż autentyczność aplikatury w tych źródłach nie jest potwierdzona.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Naniesienia w egzemplarzach lekcyjnych , Adiustacje Wa , Różnice palcowania , Dopiski WfH