mUltimate Chopin

Tekst Porównanie Uwagi Źródła Opis

Zagadnienia : Autentyczne korekty Wf

t. 544

Utwór: op. 31, Scherzo b-moll

Bez określenia w A (→KF→Wn)

!!!   miniat: wycinek, ten takt (lub trochę więcej – żeby się określenia zmieściły), tylko górna 5-linia                  Tu pusta klisza 

sempre  w Wf (→Wa)

jak TGTU, ale bez nawiasu

Wariantowa propozycja redakcji

TGTU 
..

Określenie sempre  zostało w Wf dodane niewątpliwie przez Chopina. Ponieważ do tekstu głównego przyjmujemy nieco inaczej sformułowaną wskazówkę dopisaną przez Chopina w KF (sempre con fuoco), określenie dodane w Wf, mimo że najpóźniejsze, podajemy w formie wariantowego uzupełnienia.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany

zagadnienia: Autentyczne korekty Wf

t. 550-554

Utwór: op. 11, Koncert e-moll, cz. I

3 arpeggia w Wf (→Wa)

!!!   miniat: nic.                  TGTU (1. akord 550 + 553 i 554)

Bez znaków w Wn
..

Wn w całym tym fragmencie (t. 550-556) nie ma ani jednego znaku arpeggia, mimo że w Wf (→Wa) arpeggia występują w 3 miejscach – przed 1. akordem t. 550 i 553 oraz przed półnutą w t. 554. Przesadna długość znaków, które składają się z sześciu, a nie czterech członów jak zdecydowana większość arpeggiów w Koncercie (np. w położonych na tej samej stronie Wf t. 570 i 572) zdaje się wskazywać na dodanie wężyków w ostatniej fazie korekt Wf jako przyczynę braku znaków w Wn.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Autentyczne korekty Wf

t. 556

Utwór: op. 11, Koncert e-moll, cz. I

Rytm Wf (→Wa) i Wn3

!!!   miniat: 1. grupa, tylko górna 5-linia, bez dynamiki.                        TGTU = beleczka trzydziestodwójkowa i dolny kawałek pauzy

Rytm Wn1 (→Wn2)

Tu pusta klisza 
..

W wersji Wn1 (→Wn2) pierwsze 4 nuty i pauza tworzą nieoznaczoną kwintolę szesnastkową. Nic nie wskazuje na autentyczność tej wersji, choć w praktyce jest ona bardzo bliska realnemu wykonaniu – patrz komentarz do Scherza cis op. 39, t. 47. Wersję Wn3 wprowadzono przypuszczalnie na podstawie analogii z podobnymi taktami ekspozycji.

Tak jak w t. 197, 199 i 201, w Wf widać ślady zamiany wartości rytmicznych 2. i 3. nuty – początkowo 2. nuta była szesnastką, a trzecia – trzydziestodwójką.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany; Informacje źródłowe i stylistyczne

zagadnienia: Błędy Wn , Adiustacje Wn , Autentyczne korekty Wf , Wtrącona pauza

t. 570

Utwór: op. 11, Koncert e-moll, cz. I

..

W Wf widać ślady usuwania trzeciego . Najprawdopodobniej Chopin zredukował dynamikę z  na . Dające taki sam obraz przesunięcie  ​​​​​​​na początek taktu wydaje się znacznie mniej prawdopodobne, gdyż różnica położenia znaku przed i po korekcie byłaby zbyt mała, by warto było się tym zajmować.

kategoria redakcyjna: Poprawki i zmiany; Informacje źródłowe i stylistyczne

zagadnienia: Autentyczne korekty Wf

t. 576-580

Utwór: op. 39, Scherzo cis-moll

Bez znaków w Wa i KG (→Wn)

!!!!    [miniat : t. 576, tylko dolna 5-linia.

Tu puste

Pedalizacja Wf

!!!    [TGTU = 2 razy ped *]
..

Występujące tylko w Wf oznaczenia pedalizacji mogły być dodane przez Chopina w czasie korekty. Wskazuje na to brak tych znaków t. 608 i 612, które w rękopiśmiennym podkładzie dla Wf najprawdopodobniej były oznaczone jako powtórzenie t. 576 i 580, a co za tym idzie, powinny zawierać te same wskazówki wykonawcze.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Autentyczne korekty Wf