![](/build/images/logo_left.png)
![](/build/images/en-button.f0fc0795.png)
![](/build/images/pomoc-button.d3d09842.png)
Zagadnienia : Wahania Chopina
- « Poprzednia
- 1
- …
- 28
- 29
- 30
- 31
- 32
- 33
- 34
- Następna »
t. 166
|
Utwór: op. 50 nr 3, Mazurek cis-moll
..
W tekście głównym podajemy uproszczoną – najprawdopodobniej przez Chopina w [An] – pisownię Wn. Jedyną różnicą mającą uchwytny brzmieniowo wpływ na wykonanie jest wartość rytmiczna f1 w akordzie na 2. ósemce taktu. kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany; Informacje źródłowe i stylistyczne zagadnienia: Wahania Chopina , Poprawki AI |
|||||||||||
t. 171-172
|
Utwór: op. 50 nr 3, Mazurek cis-moll
..
Ustalenie, czy i którą wersję Chopin uważał za ostateczną jest bez dostępu do [An] niemożliwe. Zasadnicza zgodność AI i Wn sugeruje, że ta wersja powstała jako pierwsza, jednak nawet gdyby rzeczywiście tak było, nie oznacza to, że alternatywny pomysł – wersja Af – stanowił już ostatnie słowo. Nie brak bowiem udokumentowanych źródłowo przykładów powrotów do wersji pierwotnych, co tak przejmująco opisała George Sand. Mając zatem do wyboru dwie równorzędne wersje autentyczne, w tekście głównym podajemy tekst Wn, jako źródła podstawowego przyjętego dla całego op. 50. kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany zagadnienia: Wahania Chopina , Zmiany akompaniamentu , Korekty enharmonii |
|||||||||||
t. 173
|
Utwór: op. 23, Ballada g-moll
..
Przednutkę w Wf (→Wn,Wa) uważamy za najpóźniejszą wersję autentyczną, mimo iż wydaje się, że występujący w A mordent nie był w korekcie usuwany. Brak śladów poprawek w druku sugeruje, że sztycharz Wf pominął ozdobnik, a korygując Wf, Chopin po prostu dodał przednutkę. Kreślenia w A świadczą więc o wahaniu kompozytora, gdyż to właśnie przednutka została tam skreślona i zastąpiona przez mordent. W tej sytuacji obie wersje można traktować jako równorzędne warianty. Podobne oboczności spotykamy także w innych jego utworach, np. w Balladzie As op. 47, t. 3 i 39 czy Mazurku c op. 30 nr 1, t. 1, 5 i 9, 13. kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany; Informacje źródłowe i stylistyczne zagadnienia: Poprawki A , Wahania Chopina , Skreślenia A , Autentyczne korekty Wf , Zmiany linii głównej |
|||||||||||
t. 176
|
Utwór: op. 2, Wariacje, całość
..
W ApI 2. połowa taktu ma wpisane najprawdopodobniej 3 wersje, z których najwcześniejszą, zapisaną normalnym pismem, podajemy jako tekst tego rękopisu (jest on zgodny z wersją pozostałych źródeł). Tekst dopisany następnie drobniejszym, szkicowym pismem zawiera naszym zdaniem wersję użytą w pozostałych źródłach w t. 180 i 192 oraz jej wcześniejszą redakcję, zapisane tak, jakby tworzyły jedną wersję. Na istnienie dwóch redakcji tego pomysłu melodyczno-rytmicznego wskazuje różnica wielkości główek nutowych i zapis sugerujący zastąpienie drobniejszych nut przez nieco większe (ale i tak mniejsze od pierwotnego zapisu). [Dodać do tego pełny o wszystkich tych miejscach + info, że podobnie w kolejnych taktach – Chopin traktował zapis ApI jako szkicownik pomysłów, które dopiero na etapie powstawania A wybrał i uporządkował, przebrał i porozmieszczał w różnych miejscach zgodnie z generalną zasadą wariacyjności (najpierw prościej, potem komplikacje, z możliwymi odstępstwami)] kategoria redakcyjna: Niejasności graficzne; Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany; Informacje źródłowe i stylistyczne zagadnienia: Wahania Chopina , Zmiany akompaniamentu , Zmiany linii głównej |
|||||||||||
t. 182
|
Utwór: op. 2, Wariacje, całość
..
W ApI znak kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany zagadnienia: Wahania Chopina |
- « Poprzednia
- 1
- …
- 28
- 29
- 30
- 31
- 32
- 33
- 34
- Następna »