![](/build/images/logo_left.png)
![](/build/images/en-button.f0fc0795.png)
![](/build/images/pomoc-button.d3d09842.png)
Zagadnienia : Wahania Chopina
- « Poprzednia
- 1
- …
- 20
- 21
- 22
- 23
- 24
- 25
- 26
- …
- 34
- Następna »
t. 60
|
Utwór: op. 10 nr 3, Etiuda E-dur
..
W t. 60 w A widoczne są ślady korygowania wpisanego w tym miejscu określenia. Zdaniem redakcji, Chopin napisał początkowo smorz., a następnie przerobił je na calando, które w tym kontekście wydaje się trafniejsze. Ostatecznie Wf (→Wn,Wa) ma jednak smorzando, co oznacza, że korygując Wf Chopin prawdopodobnie powrócił do pierwotnej koncepcji (możliwe jednak, że sztycharz Wf inaczej niż my rozszyfrował niejasny napis). W całym przezentowanym na tej stronie fragmencie (t. 58-77) AI ma znacznie mniej oznaczeń wykonawczych. Wszędzie tam, gdzie pominięcie jakichś oznaczeń wynika niewątpliwie z roboczego charakteru tego autografu, ich braku nie traktujemy jako równorzędnej wersji omawianego miejsca. W praktyce oznacza to, że jeśli w treści uwagi nie ma mowy o AI, to oznaczenia będącego przedmiotem uwagi w tym autografie nie ma. kategoria redakcyjna: Niejasności graficzne; Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany zagadnienia: Wahania Chopina , Autentyczne korekty Wf |
||||||||
t. 62
|
Utwór: op. 25 nr 2, Etiuda f-moll
..
AW ukazuje wahanie Chopina, jeśli chodzi o wysokość 2. ćwierćnuty: obok pozostawionej ostatecznie nuty c2 widać skreślone przedtem zarówno as1, jak i c2. W tekście głównym podajemy as1 występujące w KDP, KG (→Wn), Wf i Wa, jednak wersję z c2 można w tej sytuacji uważać za niemal równorzędną. kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany zagadnienia: Wahania Chopina , Skreślenia A |
||||||||
t. 62-68
|
Utwór: op. 64 nr 1, Walc Des-dur
..
AI kontynuuje w tych taktach frazę ukształtowaną wyrażnie odmiennie niż w późniejszych źródłach. Przy tym od t. 64 zapisane są dwie wersje, obie skreślone, z których jedna jest bliższa wersji ostatecznej, zwłaszcza od strony harmonicznej. W wersji redakcja podajemy jednak tę drugą, gdyż z notacji szkicu wynika, że była ona wpisana później niż pierwsza. Wersji tej nie da się w sensowny sposób łączyć z odmianami, dotyczącymi tekstu wysokościowo-rytmicznego późniejszej wersji, np. w t. 66 i 67. kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany zagadnienia: Wahania Chopina |
||||||||
t. 63
|
Utwór: op. 25 nr 2, Etiuda f-moll
..
W AW pierwsza ósemka zapisana była pierwotnie jako a2, co Chopin zmienił na heses2. Konsekwencje zmiany nie zostały przy tym sprawdzone – pozostał kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany zagadnienia: Wahania Chopina , Korekty enharmonii |
||||||||
t. 63-64
|
Utwór: op. 50 nr 3, Mazurek cis-moll
..
Zapis AI ukazuje proces kształtowania się akompaniamentu w tych taktach. Chopin w obu taktach wyszedł od typowego schematu bas-akord-akord, który w t. 64 zmodyfikował, zastępując ostatni akord nutą przejściową Fis. Równolegle dopracowywał wysokości podstaw basowych, które początkowo wpisał jako H i e, by następnie przenieść je oktawę niżej (H1 i E) i pozostawić ostatecznie H i E. Sposób zapisania tych zmian jest charakterystyczny dla szkiców – delikatne skreślenia, a nawet pozostawienie obu wersji nieskreślonych. Zdaje się to świadczyć o wprowadzeniu ich, gdy było już pewne, że trzeba będzie zapisać Mazurka na nowo, a AI można wykorzystać do notowania na gorąco nowych pomysłów. Podobny charakter mają poprawki-uzupełnienia w następnych trzech taktach – t. 65 i 67 w pr.r., t. 66 w l.r. kategoria redakcyjna: Poprawki i zmiany; Informacje źródłowe i stylistyczne zagadnienia: Poprawki A , Wahania Chopina , Skreślenia A , Zmiany akompaniamentu , Poprawki AI |
- « Poprzednia
- 1
- …
- 20
- 21
- 22
- 23
- 24
- 25
- 26
- …
- 34
- Następna »