mUltimate Chopin

Tekst Porównanie Uwagi Źródła Opis

Zagadnienia : Wahania Chopina

t. 21

Utwór: op. 25 nr 1, Etiuda As-dur

as1 w AI i Wn1a (→Wn2→Wn3)

f1 w A (→KDP,Wn1), Wf i Wa

!!!   miniat: ta grupa, tylko górna 5-linia bez wideł i łuku.     Tu f1
..

Chopin dwukrotnie zmieniał najniższą nutę 3. sekstoli pr.r.:

  • AI ma as1, które w A zostało skreślone i zmienione na f1. Zmiana została tu niejako wymuszona modyfikacją partii l.r., w której Chopin zrezygnował z nuty f. Zmienioną wersję ma także Wn1 i Wa (z zachowanym G w basie) oraz Wf, w którym podstawą basową jest F.
  • Korygując Wn1a (→Wn2→Wn3) Chopin ponownie zmienił tę nutę, tym razem przywracając as1. Także ta zmiana wydaje się wiązać z modyfikacją partii l.r., w której nutą basową stało się F. Wersję tę, jako najpóźniejszą, podajemy w tekście głównym. Chopin nie był jednak konsekwentny, gdyż w Wf – mimo zmiany w basie – pozostawił f1.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany

zagadnienia: Wahania Chopina , Autentyczne korekty Wn

t. 21-23

Utwór: op. 64 nr 1, Walc Des-dur

Półnuty l.r. w As, AI, AII i AIII

!!!   miniat: t. 21-22 tylko dolna 5-linia, bez pedału. Tu EZnieUU

Ćwierćnuty w A (→Wf→Wn1op,Wn1Des,Wa)

Ćwierćnuty i  es1 w Wn2op (→Wn3op) i WaW1 (→WaW2)
..

Już w As Chopin zapisał w tych taktach i w t. 24 dwie wersje akompaniamentu, nie jest jednak jasne, jak planował je wykorzystać. Ostatecznie we wszystkich późniejszych źródłach zostały one użyte do urozmaicenia powtarzających się figur poprzez zróżnicowanie partii l.r. w t. 21-24 i 29-32. Autografy okolicznościowe i wersja opublikowana różnią się jednak kolejnością wystąpienia obu wersji – pomijając drobniejsze szczegóły, AI, AII i AIII mają najpierw wersję "tenorową", która w A (→Wf→Wn,Wa) pojawia się dopiero jako druga.
Dla zachowania ciągłości linii basu po ewentualnej zmianie wersji w ramach tej uwagi należy dobrać jeden z odpowiednich wariantów w t. 20 i t. 24.

W tekście głównym dodajemy  ostrzegawczy przed es1 w t. 21, na wzór autentycznego znaku przed ges1 w t. 23.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany

zagadnienia: Wahania Chopina , Zmiany akompaniamentu

t. 21-24

Utwór: op. 64 nr 1, Walc Des-dur

..

W wersji z linią basu, prowadzoną półnutami w rejestrze tenorowym, Chopin wpisał pauzy dla górnego głosu l.r. (nad półnutami) tylko w jednym z autografów – AII.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany

zagadnienia: Wahania Chopina

t. 21-23

Utwór: op. 64 nr 1, Walc Des-dur

..

Chopin nie przywiązywał większej wagi do ostrzegawczych bemoli przed nutami es1 i ges1 w t. 21 i 23. Pierwszy z nich został wpisany tylko w AIII, dodano go też w Wn2op (→Wn3op) i WaW1 (→WaW2). Drugi pojawia się w większości źródeł – został pominięty jedynie w AII i Wn2Des (→Wn3Des→Wn4Des).

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany

zagadnienia: Adiustacje Wa , Wahania Chopina , Błędy Wn , Adiustacje Wn , Znaki ostrzegawcze

t. 21

Utwór: op. 28 nr 2, Preludium a-moll

e i H w As

!!!   miniat: Corel, 2. połowa t. 21, tylko dolna 5-linia, bez sostenuto.               EZnieU

E i H1 w A (→KF→Wn, →Wf→Wa) i KGS

EZTU
..

Skreślenia widoczne w As wskazują na dwukrotną zmianę dolnych głosów akordów 2. połowy taktu. Pierwotna, skreślona wersja kontynuowała wcześniejsze wypełnienie harmoniczne t. 19-21 (patrz uwaga w t. 19): . Rezygnując z akompaniamentu w poprzedzających taktach, Chopin skreślił także dolne nuty ćwierćnutowych akordów, co dało precyzyjne stopniowanie liczby głosów: od jednego w t. 20, poprzez dwa w 1. połowie t. 21, trzy i cztery w 2. połowie, aż do pięciu i sześciu w t. 22. W wersji ostatecznej efekt ten został zarzucony na rzecz linii basowej nawiązującej do ósemkowych figur w t. 18-19, tak jak one same nawiązują – również po pauzie – do t. 15-16.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany

zagadnienia: Wahania Chopina , Zmiany akompaniamentu