mUltimate Chopin

Tekst Porównanie Uwagi Źródła Opis

Zagadnienia : Zakresy widełek dynamicznych

t. 14-15

Utwór: op. 31, Scherzo b-moll

w A (→Wf) i Wn

!!!   miniat: te takty, wycinek, tylko górna 5-linia.                                         EZnieU

w KF i Wa

EZTU
..

Zgodnie z analizą znaków  lub , wpisa­nych przez Chopina w A w tej i analogicznych parach taktów (patrz t. 6-7), w tekście głównym podajemy tu uśrednione, mniej więcej jednotak­to­we widełki KF i Wa. Wszystkie znaki, niezależ­nie od ich faktycznej długości, należy tu zdaniem redakcji odczytywać jako akcenty długie.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Adiustacje redakcyjne

zagadnienia: Zakresy widełek dynamicznych , Niedokładności Wa , Niedokładności KF

t. 14

Utwór: op. 28 nr 16, Preludium b-moll

 w A

! miniat: wycinek 2. połowa taktu, tylko górna 5-linia.
TGTU

Bez znaku w KF (→Wn)

Dłuższe  w Wf (→Wa)

od cis3
..

Brak widełek  w KF (→Wn) to skutek przeoczenia kopisty. W Wf (→Wa) znak rozciągnięto, dopasowując go do 2. połowy taktu.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Niedokładności Wf , Zakresy widełek dynamicznych , Błędy KF

t. 15

Utwór: op. 25 nr 1, Etiuda As-dur

Bez znaku w AI i KDP

!!!   miniat: 3 grupy, tylko górna 5-linia.     Tu pusta klisza 

 w A i Wf

!!!     NOWE TGTU corel

 w Wn

!!!     EZnieU2

 w Wa

!!!     EZnieU3
..

Dokładne określenie zasięgu widełek  jest w A utrudnione przez różną długość ramion znaku i niedokładne podpisanie pierwszych figur prawej i lewej ręki. Przyjmujemy, że znak jest graficznie powiązany z 3. i 15. szesnastką, należącymi do pobocznego motywu melodycznego.

kategoria redakcyjna: Niejasności graficzne; Różnice w źródłach

zagadnienia: Niedokładności Wn , Zakresy widełek dynamicznych , Adiustacje Wn , Niejasne widełki A

t. 15

Utwór: op. 25 nr 1, Etiuda As-dur

Bez znaku w AI i KDP

!!!   miniat: 9 ostatnich nut, tylko górna 5-linia.     Tu pusta klisza 

Akcent długi w A, odczyt dosłowny

 w A (interpretacja kontekstowa →Wn1→Wn1a)

!!!      NOWE TGTU=EZTU

 w Wf

!!!    EZnieU2 (zrobiłem według zdjęcia, bo w EZnieU2 znak był długi, jak ten w EZnieU3)

 w Wa i Wn2 (→Wn3)

!!!    najdłuższe (EZnieU3)
..

Znak w A można by uznać za akcent długi, jednak zdaniem redakcji znacznie prawdopodobniejsze jest, że Chopin miał na myśli widełki diminuendo, domykające falę dynamiczną w tym takcie.

kategoria redakcyjna: Niejasności graficzne; Różnice w źródłach

zagadnienia: Akcenty długie , Zakresy widełek dynamicznych , Adiustacje Wn

t. 15-17

Utwór: op. 25 nr 9, Etiuda Ges-dur

 w KG

!!!   miniat: 2. połowa t. 15, t. 16 i 1. ósemka t. 17, tylko górna 5-linia.     Tu początek jak TGTU, koniec przed 2. ósemką t. 17 (przecina piano)

 w Wf i Wa

!!!    tylko cały t. 16

 w Wn1

!!!    jak war 11, tylko początek wcześniej – od 3. ósemki

 w Wn2 (→Wn3)

!!!      początek jak Wn1, koniec jak TGTU

 proponowane przez redakcję
..

Widełki  zapisane w KG są z pewnością zbyt długie – doprowadzenie diminuenda o jedną ósemkę poza umieszczone na początku nowej frazy  jest nie do zrealizowania w uchwytny brzmieniowo sposób (por. Etiudę a nr 11, t. 16). Dlatego w tekście głównym kończymy znak jeszcze w t. 16, zgodnie z Wf, Wa i Wn2 (→Wn3). Natomiast oba potencjalnie autentyczne momenty rozpoczęcia znaku – w KG oraz w Wf i Wa – są zdaniem redakcji jednakowo uzasadnione muzycznie. Nieznaczne przesunięcie początku  w Wn to typowa dla tego wydania niedokładność – dopasowanie zakresu znaku do struktury rytmicznej (najczęściej do wiązań).

kategoria redakcyjna: Interpretacje merytoryczne; Różnice w źródłach

zagadnienia: Zakresy widełek dynamicznych , Adiustacje Wn , Niedokładności KG