mUltimate Chopin

Tekst Porównanie Uwagi Źródła Opis

Zagadnienia : Wtrącona pauza

t. 13

Utwór: op. 21, Koncert f-moll, cz. II

Trzydziestodwójka g3 w A

!!!   miniat: 4. miara, tylko górna 5-linia, bez wideł.             TGTU              

Trzydziestodwójka f3 w Wn (→Wf→Wa)

f3 zamiast g3 ma beleczkę
..

Zamiana wartości rytmicznych w Wn (→Wf→Wa) jest prawdopodobnie skutkiem błędu sztycharza Wn1, który mógł się po prostu pomylić lub – w przekonaniu, że w takich figurach skracana jest nuta po pauzie – uznać, że pomylił się Chopin. Ewentualna korekta Chopina wydaje się mało prawdopodobna ze względu na zupełny brak śladów zmian w druku. Chopin używał obu rodzajów notacji w podobnych sytuacjach, a czasem wahał się lub zmieniał decyzje (patrz Scherzo cis op. 39, t. 47). Por. zbliżoną sytuację w t. 32, a także t. 41 i 81.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Adiustacje Wn , Wtrącona pauza

t. 32

Utwór: op. 21, Koncert f-moll, cz. II

Trzydziestodwójka g3 w A (→Wn)

!!!   miniat: Ta co w t. 13.             TGTU              

Trzydziestodwójka f3 w Wf (→Wa)

f3 zamiast g3 ma beleczkę
..

Tak jak w t. 13, zmiana rytmu jest przypuszczalnie wynikiem pomyłki lub adiustacji, tym razem sztycharza Wf (→Wa). Tak jak tam, możliwości korekty Chopina nie można jednak całkiem wykluczyć.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Adiustacje Wf , Wtrącona pauza

t. 47

Utwór: op. 39, Scherzo cis-moll

Rytm Wa i KG (→Wn1)

!!!   [miniatura tylko prawa ręka]

Wf i Wn2
..

Obie wersje rytmu tego taktu są najprawdopodobniej autentyczne. Identyczne różnice rytmiczne między tymi źródłami występują także w analogicznych t. 129 i 389. W tekście głównym podajemy wersję Wf, być może najpóźniejszą.
W Wn2 wprowadzono we wszystkich analogicznych miejscach rytm występujący w tym takcie w Wf. Ujednolicenie to nie ma żadnego uzasadnienia źródłowego.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Adiustacje Wn , Wtrącona pauza

t. 65

Utwór: op. 10 nr 5, Etiuda Ges-dur

Rytm A

!!!    miniat: 1. triola, tylko pr.r., bez dynamiki.     Tu 32-ka, pauza 32-kowa i 2 szesnastki (nie zmieniać odstępów)

Wf (→Wn,Wa)

!!!    TGTU
..

Dokonana w korekcie Wf (→Wn,Wa) zmiana konfiguracji rytmicznej w ramach 1. trioli jest przykładem charakterystycznej oboczności rytmicznej, pojawiającej się wielokrotnie w utworach Chopina (por. Scherzo cis op. 39, t. 47). Równomierne rozplanowanie nut i mała, wyraźnie dopisana pauza w A świadczą, że początkowo Chopin napisał tu zwykłą triolę szesnastkową, a korekta Wf była ostatnim etapem poprawek w tym miejscu.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Autentyczne korekty Wf , Wtrącona pauza

t. 129

Utwór: op. 39, Scherzo cis-moll

Rytm Wa i KG (→Wn1)

!!!   [na kliszach związanych z tą adnotacją drugą oktawę odsunąć nieco w lewo, tak żeby w miarę ładnie wyglądały obie wersje rytmu BEZ RUSZANIA tej oktawy (powinno się udać)

miniatury bez artykulacji, ani kropek, ani łuku] 

Rytm Wf i Wn2
..

Obie wersje rytmu tego taktu są najprawdopodobniej autentyczne. Identyczne różnice rytmiczne między tymi źródłami występują także w analogicznych t. 47 i 389. W tekście głównym podajemy wersję Wf, być może najpóźniejszą, którą wprowadzono także w Wn2.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Adiustacje Wn , Wtrącona pauza