Zagadnienia : Niedokładności KF
- « Poprzednia
- 1
- 2
- 3
- 4
- 5
- 6
- 7
- …
- 35
- Następna »
|
t. 1-2
|
Utwór: op. 28 nr 14, Preludium es-moll
..
Widełki kategoria redakcyjna: Interpretacje merytoryczne; Różnice w źródłach zagadnienia: Niedokładności Wf , Niedokładności KF |
|||||||||
|
t. 1
|
Utwór: op. 28 nr 12, Preludium gis-moll
..
Późniejsze umiejscowienie znaku kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach zagadnienia: Niedokładności KF |
|||||||||
|
t. 2-32
|
Utwór: op. 28 nr 1, Preludium C-dur
..
W t. 2-17, 22 i 28-32, w których figura pr.r. zaczyna się od pauzy i jest objęta jednym łukiem, moment rozpoczęcia tych łuków nie jest w A jasny. Zdecydowana ich większość rozpoczyna się nad lub nawet przed początkową pauzą (t. 4, 10, 13-15), tak iż tylko łuki w t. 5 i 17 wydają się dotyczyć wyłącznie nut. Ponieważ notacja nie wskazuje na chęć różnicowania zasięgu tych łuków – różnice mają charakter przypadkowych niedokładności – wszystkie je uznajemy za obejmujące cały takt i tę wersję podajemy w tekście głównym. Z drugiej strony, Chopin często pisał łuki z rozmachem, nie można więc wykluczyć, że i tu łuki miały w jego zamyśle dotyczyć tylko 5-szesnastkowych figur. Tak to odtworzył w swojej kopii Fontana, co powtórzono w Wn. Natomiast notacja Wf stwarza analogiczny problem interpretacyjny, jak A – wprawdzie większość łuków zaczyna się nad pauzą, a te w t. 28-32 nawet przed, ale ogólny obraz nie jest oczywisty, gdyż końce tych łuków również wykraczają daleko poza ostatnią szesnastkę, co oczywiście nie oznacza, że mają sięgać gdzieś dalej. W Wa, opartym na Wf, łuki obejmują jedynie szesnastki. kategoria redakcyjna: Niejasności graficzne; Różnice w źródłach zagadnienia: Niedokładności Wf , Niedokładne łuki A , Niedokładności Wa , Niedokładności KF |
|||||||||
|
t. 2-10
|
Utwór: op. 28 nr 23, Preludium F-dur
..
Łuki w t. 2 i 6 (a także 18) wyraźnie obejmują już przednutki rozpoczynające tryle. W tej sytuacji uznajemy łuk w t. 10 za niedokładny i w tekście głównym proponujemy łuk analogiczny do pozostałych. Notacja KF jest niejasna – trzy z czterech łuków biegną raczej od 2. przednutki (tylko w t. 6 od pierwszej). Ponieważ taki zapis nie tłumaczy się muzycznie, przyjmujemy, że kopista wszędzie miał na myśli łuki rozpoczynające się od 1. przednutki, jak to zresztą odczytano w Wn. Jeśli chodzi o moment zakończenia łuków, to zdaniem redakcji notacja A w t. 6 i 10 wskazuje raczej na pisanie z rozmachem łuków, które dla Chopina były oczywiste, niż chęć doprowadzenia ich do końca taktu jako łuków-tenuto (patrz jednak t. 18). kategoria redakcyjna: Niejasności graficzne; Różnice w źródłach zagadnienia: Niedokładności Wf , Niedokładne łuki A , Niedokładności KF , Łuki tenuto |
|||||||||
|
t. 2-4
|
Utwór: op. 28 nr 21, Preludium B-dur
..
Doprowadzona do t. 3 końcówka łuku z t. 2 jest w A bardzo słabo widoczna, co przypuszczalnie utwierdziło Fontanę w przekonaniu, że łuki figur l.r. mają się kończyć wraz z ostatnią ósemką taktu, jak jest w t. 1 (przypuszczalnie dopiero widząc łuki w t. 5-6 i 6-7, zorientował się, że jest inaczej, i przedłużył łuk w t. 4). W przypadku początków łuków nawet prawidłowe odczytanie łuków w t. 5-7 nie skłoniło go do poprawienia wcześniej napisanych łuków, ani do zachowania pisowni A w dalszych taktach (w A tylko łuki w t. 9 i 15 można uznać za niejasne pod tym względem, pozostałe wyraźnie rozpoczynają się od 2. ósemki). W tekście głównym podajemy pisownię A (także w następnych taktach). kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach zagadnienia: Niedokładności KF |
w t. 1 w 
przed 3. ćwierćnutą w 
, że stwarza to złudzenie pedalizacji obejmującej cały takt.
- « Poprzednia
- 1
- 2
- 3
- 4
- 5
- 6
- 7
- …
- 35
- Następna »