Zagadnienia : Korekty enharmonii
- « Poprzednia
- 1
- …
- 7
- 8
- 9
- 10
- 11
- 12
- 13
- Następna »
t. 331
|
Utwór: op. 2, Wariacje, całość
..
W ApI i A nie ma przed 2. szesnastką (E), a w A także przed 13. szesnastką (fis). Znaki dodano w Wn (→Wf,Wa). W ApI Chopin nie zapomniał , bo poprzednią nutę zapisał enharmonicznie jako f. kategoria redakcyjna: Interpretacje merytoryczne; Różnice w źródłach; Adiustacje redakcyjne zagadnienia: Znaki chromatyczne w różnych oktawach , Adiustacje Wn , Korekty enharmonii |
|||
t. 370
|
Utwór: op. 2, Wariacje, całość
..
Występująca w A i większości wydań wersja z ges2 jako 12. szesnastką jest z pewnością błędna – Chopin zapomniał odwołać postawiony przed ges2, 1. nutą taktu. Dowodzi tego:
kategoria redakcyjna: Interpretacje merytoryczne; Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany zagadnienia: Błędy wynikające z poprawek , Błędy A , Korekty enharmonii , Autentyczne korekty Wf |
|||
t. 415-423
|
Utwór: op. 21, Koncert f-moll, cz. III
..
Jako przedostatnią ósemkę t. 415 A (→Wn) ma dis2. W korekcie Wf (→Wa) Chopin zmienił pisownię tej nuty na es2. Identycznej zmiany dokonał w zapisie najwyższej nuty akordu na przedostatniej ósemce t. 423. Podobnie w t. 455 i 463. kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany zagadnienia: Korekty enharmonii , Autentyczne korekty Wf |
|||
t. 416
|
Utwór: op. 21, Koncert f-moll, cz. III
..
W A (→Wn) ćwierćnuta dolnego głosu zapisana jest jako gis2. Podobnie dolną nutą 3. ósemki jest gis1. Korygując Wf (→Wa), Chopin zmienił pisownię obu nut na as2(1), zgodnie z tym, jak zapisał wszystkie następne wystąpienia podobnych taktów. kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany zagadnienia: Korekty enharmonii , Autentyczne korekty Wf |
|||
t. 436
|
Utwór: op. 11, Koncert e-moll, cz. I
..
Ślady zmian widoczne w Wf dowodzą, że Chopin zmienił notację enharmoniczną akordu – c1 (z ostrzegawczym ) zastąpiło pierwotne his1. Za tą zmianą poszły przypuszczalnie następne – usunięto kasowniki ostrzegawcze przed szesnastką c1 w t. 436 i c2 w t. 437. Wszystkie te znaki są po t. 434-435 w zasadzie niepotrzebne, świadczą jednak, że panująca przynajmniej od t. 324 tonacja H-dur wywołała u kompozytora potrzebę wyraźnego zasygnalizowania rozpoczynającego się w omawianych taktach powrotu do e-moll. kategoria redakcyjna: Poprawki i zmiany; Informacje źródłowe i stylistyczne zagadnienia: Znaki ostrzegawcze , Korekty enharmonii , Ostatni znak przykluczowy |
- « Poprzednia
- 1
- …
- 7
- 8
- 9
- 10
- 11
- 12
- 13
- Następna »