mUltimate Chopin

op. 2, Wariacja IV, wersja pierwotna

Tekst Porównanie Uwagi Źródła Opis
Filtrowanie: 
Kategoria
Wszystkie
Niejasności graficzne
Interpretacje merytoryczne
Różnice w źródłach
Adiustacje redakcyjne
Poprawki i zmiany
Informacje źródłowe i stylistyczne
Wysokość
Wszystkie
Wysokość
Rytm
Łuki
Artykulacja, akcenty, widełki
Określenia słowne
Pedalizacja
Palcowanie
Ozdobniki
Skróty pisowni i inne
Ważność
Wszystkie
Ważne
Główne
Cofnij Wyczyść

Wysokość

t. 4

Utwór: op. 2, Wariacja IV, wersja pierwotna

es4, d4, c4 w ApI, interpretacja całości

es4, d4, c4 w ApI, prawdopodobna wersja podstawowa (bez przednutek)

3 razy f3 w A
..

Takt ten to jedno z nielicznych miejsc, w których Chopin, pracując nad tą wariacją, zmienił rysunek melodii utworzonej przez najwyższe nuty pr.r. (patrz też t. 11 i 24). Interpretacja zapisu ApI nastręcza pewnych trudności, gdyż nie jest jasne, czy 3 przednutki, które mogły być dopisane później, miały być uzupełnieniem figuracji, czy tylko oryginalnym sposobem zamarkowania zmiany koncepcji najwyższych nut na wersję ostateczną. Za tą drugą możliwością przemawia analogiczny t. 20, w którym ApI ma wpisaną bez żadnych wahań wersję ostateczną. Pisownia tych przednutek jest w każdym przypadku zadziwiająca, gdyż każda z nich ma inną postać, kolejno szesnastki, przekreślonej ósemki i ósemki. Być może Chopin chciał wypróbować różne formy zapisu, by zobaczyć, która wyda mu się najbardziej odpowiednia.
Oba rękopisy nieznacznie różnią się także wersją 2. i 4. figury l.r. – patrz uwaga poniżej.

kategoria redakcyjna: Interpretacje merytoryczne; Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany

zagadnienia: Błąd tercjowy , Błędy w liczbie linii dodanych , Zmiany akompaniamentu , Zmiany linii głównej

t. 4

Utwór: op. 2, Wariacja IV, wersja pierwotna

..

W tekście głównym dodajemy  ostrzegawczy przed es1. Znak znajduje się w tej figurze również w ApI (przed 1. sześćdziesięcioczwórką – patrz uwaga powyżej).

kategoria redakcyjna: Adiustacje redakcyjne; Informacje źródłowe i stylistyczne

zagadnienia: Znaki ostrzegawcze

t. 4

Utwór: op. 2, Wariacja IV, wersja pierwotna

es1-c1-a i f1-es1-c1 w ApI

f1-es1-c1 i f1-c1-a w A
..

Chopin stopniowo dochodził do zadowalającego go brzmienia trzech najwyższych nut 2. i 4. figury l.r. W tym takcie obie figury w ApI różnią się od wersji A, ale w analogicznym t. 20 różnica występuje już tylko w 4. figurze, 2. figura jest w obu rękopisach identyczna.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany

zagadnienia: Zmiany akompaniamentu

t. 6

Utwór: op. 2, Wariacja IV, wersja pierwotna

..

Zapisując szesnastki melodii bez przenośnika oktawowego, Chopin popełnił w całej tej wariacji 14 błędów, w tym 6 błędów tercjowych, które w tym kontekście polegają na wpisaniu o jedną linię dodaną za dużo. Oto lista pomyłek:

  • t. 6 – d4 zamiast h3, d4 zamiast c4, d4 zamiast b3 (pierwszy z tych błędów został być może poprawiony przez złączenie dwóch linii dodanych w jedną);
  • t. 7 – wszystkie 4 nuty, c4 zamiast a3, d4 zamiast b3, f4 zamiast c4, f4 zamiast d4;
  • t. 9 – e4 zamiast c4, e4 zamiast f4;
  • t. 10 – d4 zamiast c4;
  • t. 19 – b3 zamiast c4;
  • t. 22 – h3 zamiast c4;
  • t. 23 – b3 zamiast a3, b3 zamiast c4.

Literowe nazwy dźwięków wpisane nad nutami pozwalają z łatwością wyłapać te pomyłki.

kategoria redakcyjna: Interpretacje merytoryczne; Różnice w źródłach; Informacje źródłowe i stylistyczne

zagadnienia: Błąd tercjowy , Błędy w liczbie linii dodanych

t. 7

Utwór: op. 2, Wariacja IV, wersja pierwotna

es1-c1 w ApI

c1-a w A
..

W 1. połowie taktu partia l.r. nosi w ApI ślady poprawek. Pierwotna wersja:  została na etapie pracy nad tym rękopisem definitywnie zastąpiona przez tą, którą podajemy w naszej transkrypcji. Chopin potem jeszcze raz zmienił 2. i 3. sześćdziesięcioczwórkę 1. figury taktu, powracając w A do wersji pierwotnej.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany

zagadnienia: Wahania Chopina , Zmiany akompaniamentu , Poprawki AI