Zagadnienia : Niedokładności A
- « Poprzednia
- 1
- …
- 4
- 5
- 6
- 7
- 8
- 9
- 10
- Następna »
t. 287
|
Utwór: op. 2, Wariacje, całość
..
Górne nuty akordów na 2. mierze taktu, d1-f1, zapisane są w A (→Wn→Wf,WfSB) na górnej pięciolinii, przez co weszły w zasięg przenośnika oktawowego partii pr.r. Gdyby przenośnik miał ich dotyczyć, niemożliwe byłoby wykonanie ich l.r., na co jednoznacznie wskazują wspólne z kwartami f-b laseczki i wiązanie. Niezręczna pisownia jest zapewne echem pierwotnej wersji tego Tutti, zapisanej w ApI. Przyjętą w tekście głównym, jednoznaczną pisownię wprowadzono także w Wa. kategoria redakcyjna: Interpretacje merytoryczne zagadnienia: Adiustacje Wa , Niedokładności A |
|||
t. 287-288
|
Utwór: op. 2, Wariacje, całość
..
W ApI i A znaki chromatyczne postawione są tylko przy górnych nutach oktaw – as w t. 287 oraz kasowniki e3, e i ges w t. 288. Wszystkie potrzebne znaki dodano już w Wn (→Wf,Wa). kategoria redakcyjna: Interpretacje merytoryczne; Różnice w źródłach zagadnienia: Znaki chromatyczne w różnych oktawach , Adiustacje Wn , Niedokładności A |
|||
t. 294
|
Utwór: op. 2, Wariacje, całość
..
Brak c1 w ostatnim akordzie to zapewne przeoczenie sztycharza Wn (→Wf,Wa), spowodowane nie do końca jasną notacją A. Obecność tej nuty w ApI przemawia jednak zdecydowanie za podobną interpretacją zapisu A. kategoria redakcyjna: Niejasności graficzne; Różnice w źródłach zagadnienia: Błędy Wn , Niepewne nuty na liniach dodanych , Niedokładności A |
|||
t. 298-300
|
Utwór: op. 2, Wariacje, całość
..
W figuracjach pr.r. Chopin uważa przygodne znaki chromatyczne za obowiązujące także w sąsiednich oktawach. W A nie ma więc bemoli przed 9., 12. i 15. szesnastką w t. 298 (as2, des3, ges3), 14. szesnastką t. 299 (des3) oraz 2. i 18. szesnastką t. 300 (des1, ces1). Wszystkie potrzebne znaki dodano już w Wn (→Wf,Wa). kategoria redakcyjna: Interpretacje merytoryczne; Różnice w źródłach zagadnienia: Znaki chromatyczne w różnych oktawach , Adiustacje Wn , Niedokładności A |
|||
t. 304
|
Utwór: op. 2, Wariacje, całość
..
Brak w tym takcie pierwszego z dwóch łuków motywicznych występujących w dwóch poprzednich, analogicznych taktach uważamy za niedopatrzenie Chopina (rozproszenie kompozytora objęło przypuszczalnie także znak ). To, co jest określone przez ten łuk – struktura motywu i jego artykulacja – jest bowiem z pewnością zgodne z poprzednimi taktami, co wyklucza celowe pominięcie tego łuku. Biorąc to pod uwagę, w tekście głównym dodajemy odpowiedni łuk. Por. uwagi w t. 300. kategoria redakcyjna: Adiustacje redakcyjne zagadnienia: Niedokładności A |
- « Poprzednia
- 1
- …
- 4
- 5
- 6
- 7
- 8
- 9
- 10
- Następna »