ApI
Tekst główny
ApI - Autograf roboczy partytury
A - Autograf-czystopis
Wn - Wydanie niemieckie
Wn1 - Pierwsze wydanie niemieckie
Wn2 - Poprawiony nakład Wn1
Wn3 - Drugie wydanie niemieckie
Wf - Wydanie francuskie
Wf1 - Pierwsze wydanie francuskie
Wf2 - Poprawiony nakład Wf1
WfSB - Późniejsze wydanie francuskie
Wa - Wydanie angielskie
Wa1 - Pierwsze wydanie angielskie
Wa2 - Poprawiony nakład Wa1
Wa3 - Zrewidowany nakład Wa2
porównaj
  t. 159

2 ósemki w ApI

EZnieU

Ósemka i pauza w A (→Wn1Wn2), arpeggio po akordzie

akord EZTU + arpeggio EZnieU1

Ósemka i pauza w Wf, Wa i WfSB

Ósemka i pauza w Wn3, bez arpeggia

Zmiany akompaniamentu w ostatnim takcie frazy spotykamy niejednokrotnie w dziełach Chopina. Z reguły polegają one właśnie na redukcji elementów, powodującej przełamanie mniej lub bardziej ścisłego wzorca rytmicznego i przez to wzbudzającej oczekiwanie na nadchodzącą zmianę – por. np. Balladę g op. 23, t. 145 czy Preludium b op. 28 nr 16, t. 16-17. Notabene, w pełnej wersji – z orkiestrą – rytm akompaniamentu pizzicato w żaden sposób powrotu pierwszej frazy nie sygnalizuje.

Umieszczenie znaku arpeggia po akordzie to przypuszczalnie pomyłka Chopina – nie wydaje się, by tak umieszczony wężyk miał inne znaczenie niż zwykłe arpeggio. W tekście głównym przenosimy go więc przed akord, zgodnie z poprawką wprowadzoną w większości wydań.

Porównaj to miejsce w źródłach »

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany; Informacje źródłowe i stylistyczne

zagadnienia: Zmiany akompaniamentu

notacja: Rytm

Przejdź do tekstu nutowego

.