Zagadnienia : Skreślenia A
- « Poprzednia
- 1
- 2
- 3
- 4
- 5
- 6
- 7
- 8
- Następna »
t. 100-101
|
Utwór: op. 23, Ballada g-moll
..
Chopin w A wpisał początkowo krótszy łuk, obejmujący tylko figurę ósemkową w t. 100. Ten wpisany pod nutami łuk został następnie skreślony i zastąpiony przez dłuższy, nad nutami. kategoria redakcyjna: Poprawki i zmiany; Informacje źródłowe i stylistyczne zagadnienia: Skreślenia A |
|||||
t. 112-113
|
Utwór: op. 23, Ballada g-moll
..
Widoczna w skreśleniach i poprawkach A ewolucja łukowania w tych taktach mogła wyglądać następująco:
Ostateczną formę łuk otrzymał w korekcie Wf – Chopin przedłużył go do początku t. 115. kategoria redakcyjna: Poprawki i zmiany; Informacje źródłowe i stylistyczne zagadnienia: Poprawki A , Skreślenia A |
|||||
t. 120-121
|
Utwór: op. 23, Ballada g-moll
..
Skreślenia widoczne w A w tych taktach oraz puste miejsce po najprawdopodobniej wyskrobanej nucie gis1 pod ósemką a2 w t. 121, które to a2 zapewne było początkowo gis2 (nie miało przecinającej je linii dodanej), pokazują, że pierwotnie 2. połowa t. 120 i 1. połowa t. 121 miały postać analogiczną do t. 118-119: . Brak mordentu w tej wersji pozwala wyobrazić sobie dwa scenariusze zmian:
kategoria redakcyjna: Poprawki i zmiany; Informacje źródłowe i stylistyczne zagadnienia: Poprawki A , Skreślenia A , Zmiany linii głównej |
|||||
t. 136
|
Utwór: op. 23, Ballada g-moll
..
Określenie più vivo zostało wpisane w A w miejsce wcześniejszego, skreślonego sempre più vivo. Zdaniem redakcji, pominięcie sempre tutaj mogło być skorelowane z dopisaniem go przed più animato w t. 126 (na późniejsze dopisanie tamtego sempre wskazuje nienaturalnie większy odstęp między sempre a più niż między più a animato. W tej sytuacji rezygnację z określeń w dwóch miejscach na rzecz samego più animato w t. 126, jak jest w Wf (→Wn,Wa), można uważać za ostatni etap kształtowania zmian agogicznych w tym fragmencie – Chopin mógł uznać, że takie rozwiązanie najprościej i najtrafniej definiuje tu relacje temp, gdyż właśnie od tego taktu rozpoczyna się nowy odcinek, o wyraźnie odmiennej fakturze. kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany; Informacje źródłowe i stylistyczne zagadnienia: Błędy Wf , Poprawki A , Skreślenia A , Autentyczne korekty Wf |
|||||
t. 140
|
Utwór: op. 23, Ballada g-moll
..
W A (→Wf→Wn) nie ma znaku chromatycznego przed 4. ćwierćnutą l.r. Oczywiste, zdawałoby się, przeoczenie Chopina pozostało niezauważone w Wf i większości Wn, poprawiono je tylko w Wa i Wn1a. W A partia l.r. była w tym takcie poprawiana, tak iż skreślenia zmusiły Chopina do wpisania wersji ostatecznej na sąsiedniej pięciolinii. Przeoczenie bemola nie było jednak spowodowane poprawkami, gdyż w pierwotnym zapisie też go nie było. Zmiana dotyczyła głównie rytmu, zamiast 3. i 6. ćwierćnuty występowały pauzy: . Przed skreśleniem całości Chopin przypuszczalnie zmienił jeszcze ostatni akord: (oba przykłady należy odczytywać w tonacji Es-dur, z nutami As i as). kategoria redakcyjna: Interpretacje merytoryczne; Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany; Informacje źródłowe i stylistyczne zagadnienia: Adiustacje Wa , Poprawki A , Adiustacje Wn , Skreślenia A , Zmiany akompaniamentu , Niedokładności A , Błędy powtórzone Wn , Błędy powtórzone Wf |
- « Poprzednia
- 1
- 2
- 3
- 4
- 5
- 6
- 7
- 8
- Następna »