mUltimate Chopin

op. 28 nr 20, Preludium c-moll

Tekst Porównanie Uwagi Źródła Opis
Filtrowanie: 
Kategoria
Wszystkie
Niejasności graficzne
Interpretacje merytoryczne
Różnice w źródłach
Adiustacje redakcyjne
Poprawki i zmiany
Informacje źródłowe i stylistyczne
Notacja
Wszystkie
Wysokość
Rytm
Łuki
Artykulacja, akcenty, widełki
Określenia słowne
Pedalizacja
Palcowanie
Ozdobniki
Skróty pisowni i inne
Ważność
Wszystkie
Ważne
Główne
Cofnij Wyczyść

t. 5-6

Utwór: op. 28 nr 20, Preludium c-moll

Ciągły łuk w A (→KF,Wf→Wa), AB, ASz i KGS

!!!   miniat: 2. połowa t. 5 i początek t. 6, tylko górna 5-linia.               TGTU prawy koniec (do zrobienia)

Rozdzielone łuki w Wn

prawy koniec do 4. ćwierćnuty w t. 5 + łuk od t. 6 do końca 8
..

Notacja łuków KF, choć zasadniczo zgodna z A, może budzić wątpliwości – koniec łuku w t. 5, ostatnim w linii, tylko minimalnie wykracza poza kreskę taktową, tak iż odczytanie tego łuku przez sztycharza Wn jako kończącego się w t. 5 specjalnie nie dziwi, zwłaszcza że poprzednie trzy łuki dochodziły praktycznie do kresek taktowych.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Niedokładności Wn

t. 5-6

Utwór: op. 28 nr 20, Preludium c-moll

..

W KF (→Wn) t. 5 jest ostatnim w linii, a łuki l.r. nie wskazują w KF na kontynuację, co stoi w wyraźnej sprzeczności zarówno z pisownią A, jak i oczywistym sensem muzycznym. W Wn łuk w t. 5 dochodzi tylko do ostatniej ćwierćnuty, jednak w t. 6 widać ślady przesuwania początku łuku tak, by sugerował kontynuację z poprzedniego taktu. W t. 9-12, które w Wn oparte są na zapisie t. 5-8 w KF (t. 9-12 są w KF oznaczone jedynie skrótowo jako powtórzenie t. 5-8), wydanie to ma ciągły łuk, co w jakimś stopniu potwierdza oczywistość muzyczną łukowania w tym miejscu. Biorąc to pod uwagę, wersję z podziałem łuku pomiędzy t. 5-6 i 9-10 odtwarzamy jedynie w transkrypcji graficznej KF (wersja "transkrypcja").

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Niedokładności KF

t. 5

Utwór: op. 28 nr 20, Preludium c-moll

..

W tekście głównym dodajemy  ostrzegawczy przed as1.

kategoria redakcyjna: Adiustacje redakcyjne

t. 6-10

Utwór: op. 28 nr 20, Preludium c-moll

..

W tekście głównym dodajemy kasowniki ostrzegawcze przed oktawą F-f w t. 6 i 10.

kategoria redakcyjna: Adiustacje redakcyjne

t. 7-12

Utwór: op. 28 nr 20, Preludium c-moll

ritenuto w t. 7-8 w A (odczyt dosłowny→KF,Wf→Wa1)

!!!   miniat: 2. połowa t. 7 + cały 8 + początek 9, tylko górna 5-linia, wycinek.                  EZnieU

ritenuto w t. 11-12 w Wn

na miniaturze to co przedtem, tylko za 2. razem (t. 11-13)                 EZTU

ritenuto w obu miejscach w Wa2

na mini tyle, żeby oba były = kawałek dolnej pięciolinii 7-8 i górnej 11

Bez wskazówki w AB i ASz

ritenuto w t. 7 w KGS

EZnieU1
..

Dodanie t. 9-12 w ostatniej fazie komponowania Preludium i skrótowy zapis tych taktów w A powodują, że nie jest pewne, ile razy i gdzie Chopin przewidywał użycie ritenuto. W grę wchodzą trzy możliwości, wszystkie pojawiające się w źródłach:

  • ritenuto tylko w t. 7-8, gdzie jest wpisane w rękopisach. Wersję tę widzimy w Wf (→Wa1).
  • ritenuto tylko w t. 11-12, jak jest w Wn.
  • ritenuto w obu miejscach, co podaje Wa2, kompilując wersje Wf i Wn.

Zdaniem redakcji, najnaturalniejsze muzycznie jest wskazanie ritenuto w t. 11-12, gdzie wraz z crescendo prowadzi do końcowej fermaty. Wersję tę, opartą na założeniu, że Chopin nie w pełni dostosował notację Preludium do nowej koncepcji formalnej, proponujemy w tekście głównym.

kategoria redakcyjna: Interpretacje merytoryczne; Różnice w źródłach

zagadnienia: Adiustacje Wa , Adiustacje Wn , Niedokładności KGS