op. 2, Wariacje B-dur
op. 10, 12 Etiud
op. 11, Koncert e-moll
op. 21, Koncert f-moll
op. 22, Polonez Es-dur
op. 24, 4 Mazurki
op. 25, 12 Etiud
op. 26, 2 Polonezy
op. 27, 2 Nokturny
op. 28, 24 Preludia
op. 30, 4 Mazurki
op. 35, Sonata b-moll
op. 50, 3 Mazurki
op. 63, 3 Mazurki
(op. 4), Sonata c-moll
op. 28 nr 2, Preludium a-moll
W As zapis partii l.r. jest od tego momentu niekompletny – w t. 4-7 i 8-10 występuje całkowity lub częściowy brak zapisu:
- Na początku t. 4 i 9 zapisana jest pojedyncza nuta o nieokreślonej wartości (wyglądająca jak ćwierćnuta). Jest to najprawdopodobniej H w t. 4 i f [fis] w t. 9, co oznacza zapewne jakąś formę kontynuacji figuracji zdefiniowanej w poprzednich taktach, być może podobną do tej, która znalazła się w tych taktach w wersji ostatecznej.
- Pustą 2. połowę t. 8 należy niemal na pewno wypełnić powtórzeniem 1. połowy, co wynika z analogii z t. 3. Chopin nie wpisał znaku powtórzenia, gdyż w tym miejscu Preludium sekwencyjne powtórzenie 1. frazy nie pozostawia wątpliwości co do akompaniamentu.
Do przemyślenia i zredagowania
W As zapis partii l.r. jest od tego momentu niekompletny – w t. 4-7 i 8-10 występuje całkowity lub częściowy brak zapisu:
- na początku t. 4 i 9 zapisana jest pojedyncza nuta o nieokreślonej wartości (wyglądająca jak ćwierćnuta). Jest to najprawdopodobniej H w t. 4 i f [fis] w t. 9, co oznacza zapewne jakąś formę kontynuacji figuracji zdefiniowanej w poprzednich taktach. Zdaniem redakcji jest jednak mało prawdopodobne, że ...
-
– co w t. 4 i 9 – raczej nie to co poprzednio;
– kolejność pisania (Nowik) – h-moll nie musiało być pierwsze, a odstęp mógł oznaczać, że Chopin planował tam coś przed zapisanym taktem, np. jeden takt wstępu (w h-moll) i dopiero melodia (od początku taktu). A potem skrócił to do jednego taktu.
Porównaj to miejsce w źródłach »
kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany; Informacje źródłowe i stylistyczne
notacja: Wysokość
