|
!!! miniat: corel, ten takt, tylko dolna 5-linia. EZTU bez nawiasu = lewa gwiazdka |
|
|
Dłuższy pedał w Wn EZTU tylko prawa gwiazdka |
|
|
Wariantowa propozycja redakcji EZTU = obie i nawias |
Pedalizacja w t. 91-100 wykazuje kilka istotnych różnic między A1 a Wn. W zachowanym autografie jest ona:
- bardziej kompletna – w Wn nie ma występujących w A1 oznaczeń w t. 93 i 95,
- bardziej zniuansowana – wszystkie pedały w Wn obejmują całe takty, podczas gdy w A1 oznaczenia pojawiają się także na 2. mierze taktu – w t. 91 i 95 należy tam pedał zdjąć, a w t. 99 zmienić.
O ile pominięte znaki nie stanowią problemu i można je uznać za niedopatrzenie Chopina, o tyle różnice w trzech wymienionych taktach dotyczą niełatwego wyboru pomiędzy pełniejszym brzmieniem z zachowaniem podstawy basowej a klarownością postępu harmonicznego bez mieszania opóźnień i ich rozwiązań (c1-h). Traktując łącznie oznaczenia we wszystkich trzech miejscach, widzimy, że Chopin zapisał tam trzy warianty pedalizacji – pedał na cały takt, pedał na 1. mierze taktu i 2 pedały ze zmianą na 2. mierze. Ponieważ każdy z nich może – przy odpowiednim wykonaniu – zabrzmieć dobrze, w tekście głównym zdecydowaliśmy się na rozwiązanie wariantowe z użyciem nawiasów okrągłych. Zapis jest uproszczony, ale sądzimy, że wskaże wykonawcom istnienie problemu i zasugeruje rozwiązanie, nie obciążając przy tym zanadto tekstu. Drugi znak 
w t. 95, jest naszym dodatkiem, ujmujemy go zatem w nawias kwadratowy. W pozostałych przypadkach podajemy tylko znaki zapisane przez Chopina.
Kwestię tę można, zdaniem redakcji, uogólnić także na t. 92 i 96, w których źródła są co prawda zgodne, ale które na dzisiejszych fortepianach o mocniej brzmiącym środkowym rejestrze mogą wymagać użycia jednej z Chopinowskich alternatywnych pedalizacji z t. 91 i analog. W taktach tych proponujemy więc podobne rozwiązanie z użyciem znaku [], wskazującego na dodatek redakcji.
Porównaj to miejsce w źródłach »
kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Adiustacje redakcyjne
notacja: Pedalizacja
